साउंड डिज़ाइन बेसिक्स: प्राचीन मिस्र में साइबरपंक

परिचय

हाल ही में, एक विषय प्रकाशित हुआ था, जिसकी चर्चा के आधार पर मैंने यह लेख लिखने का फैसला किया। हम ध्वनि के मूल तत्वों का विश्लेषण ध्वनि संश्लेषण के दो तरीकों (अर्थात् घटाव और एफएम) का उपयोग करके अगले मेलोडी के लिए एक उपयुक्त समयरेखा बनाने के उदाहरण का विश्लेषण करेंगे। नतीजतन, हमें यह मिलता है।
मैं आपको तुरंत चेतावनी देना चाहता हूं: इस (किसी भी अन्य की तरह) लेख को पढ़ने के बाद, आप एक शांत ध्वनि डिजाइनर नहीं बन जाएंगे - यह एक संपूर्ण पेशा है जिसे एक लंबे और कठिन अध्ययन की आवश्यकता है। इस लेख का उद्देश्य यह दिखाना है कि यह सब कैसे होता है। मैं अपने विचारों को प्रदर्शित करने की कोशिश करूँगा, सिंथेसाइज़र के मुख्य घटकों के बारे में कुछ बुनियादी ज्ञान दूंगा और कुछ दिलचस्प ट्रिक्स दिखाऊँगा। मुझे उम्मीद है कि यह आपको आगे बढ़ने के लिए प्रेरित करता है - इस उद्देश्य के लिए, लेख के अंत में, मैंने एक छोटी सूची दी कि यदि विषय दिलचस्प लगता है तो क्या पढ़ना चाहिए।

पूर्व आवश्यकताओं

लेख में वर्णित सभी चरणों को पूरा करने के लिए, आपको निम्नलिखित की आवश्यकता होगी:

• होस्ट: कोई भी सीक्वेंसर जो VST प्लगइन्स का समर्थन करता है, उपयुक्त है। उदाहरण के लिए, एबलटन लाइव (मैं इसका उपयोग करूंगा), काकवॉक सोनार , स्टाइनबर्ग क्यूबसे , एफएल स्टूडियो , लॉजिक प्रो या कॉकोस रिपर । यदि आपने कभी सीक्वेंसर का उपयोग नहीं किया है, तो मैं एबलटन सूट के डेमो संस्करण (स्वयं सिक्वेंसर सम्‍मिलित करता हूं और इसके लिए नमूनों / उपकरणों की एक उत्कृष्ट लाइब्रेरी) को डाउनलोड करने की सलाह देता हूं - यह साउंड डिजाइनर के लिए एक आदर्श उत्पाद है: सेशन व्यू, मैक्रोज़, इंस्ट्रूमेंट और इफेक्ट्स रैक, मैक्स प्रोग्रामिंग लैंग्वेज / एमएसपी, ... इसकी सारी शक्ति को समझने के लिए, मैं आपको इसके रचनाकारों से संगीत सुनने की सलाह देता हूं: मोनोलक समूह।
• वर्चुअल सिंथेसाइज़र: लिनप्लग एल्बिनो। प्रारंभ में, मैं अपने पसंदीदा मैसिव सिंथेसाइज़र का उपयोग करना चाहता था, लेकिन, दुर्भाग्य से, नेटिव इंस्ट्रूमेंट्स में डेमो संस्करणों के लिए बहुत अच्छी नीति नहीं है। लेकिन, कुछ अतिरिक्त एल्बिनो चिप्स ने भी परिणाम में सुधार किया।
• विंडोज या मैकओएस एक ऑपरेटिंग सिस्टम के रूप में - दुर्भाग्य से, ऑडियो उद्योग लिनक्स के बारे में बहुत अच्छा है।
• मिडी कीबोर्ड होना बहुत ही वांछनीय है। हालाँकि, यदि आपके पास एक नहीं है, तो चिंता न करें: एबलटन लाइव और एफएल स्टूडियो में एक वर्चुअल मिडी कीबोर्ड मोड है, इसलिए आप इसे लगभग आसानी से मिडी कीबोर्ड के साथ भी कर सकते हैं। अन्य सीक्वेंसर के उपयोगकर्ता उपरोक्त माधुर्य को एक लूप पर चला सकते हैं और ध्वनि के सभी परिवर्तनों को भी महसूस कर सकते हैं।

हमारी चुनौती

हर बार, एक नई ध्वनि बनाते हुए, इसे अपने सिर में पूर्व-कल्पना करने की कोशिश करें, ताकि यह महसूस हो सके कि यह वातावरण अपने आप में है। यह बहुत अच्छा है अगर आपके पास पहले से एक राग है जो आप इसके साथ बजाएंगे। मेरे द्वारा आविष्कृत ध्वनि, एक प्रकार के साइबरपंक के साथ मिलकर, प्राचीन मिस्र के वातावरण को व्यक्त करने वाली थी। मैंने उपयुक्त मनोदशा का उपयोग करते हुए एक राग लिखा था और एक असामान्य उपकरण के साथ आया था: एक उपकरण की कल्पना करें जिसमें धातु की प्लेटों की एक श्रृंखला होती है, जो एक लकड़ी के मामले के लिए निर्धारित होती है। इसके अलावा, अगर हमारे पास साइबरपंक है, तो उपकरण "इलेक्ट्रिक" बनकर, टिम्बर को बदल सकता है।

तो चलिए शुरू करते हैं

डाउनलोड करें और सीक्वेंसर का डेमो संस्करण स्थापित करें। फिर एल्बिनो के साथ भी यही दोहराएं। सीक्वेंसर को कैसे कॉन्फ़िगर करें ताकि यह पता चले कि vsti प्लगइन को इसके निर्देशों में पढ़ा जाना चाहिए। एबलटन लाइव में, ऐसा दिखता है:


एक नया सेट / गीत / व्यवस्था बनाएँ। आवश्यक सामग्री का सेट डाउनलोड करें । हमें वहां से मेलोडी (लीड.मिड) के साथ फाइल मिलती है और इसे एक नए ट्रैक पर डाल दिया जाता है। 120 BPM की गति चुनें। उस ट्रैक पर जहां आपने मिडी क्लिप को मेलोडी के साथ रखा था, एक उपकरण के रूप में एल्बिनो का उपयोग करें। लाइव में, यह ड्रैग एंड ड्रॉप द्वारा किया जाता है:


इस बिंदु पर, आपको एल्बिनो विंडो दिखाई देगी जो पर्याप्त रूप से खुलती है। वक्ताओं और फटे हुए झुमके के साथ समस्याओं से बचने के लिए, मास्टर-ट्रैक (एक प्रभाव जो एक निश्चित संकेत मात्रा से अधिक को रोकता है) पर एक सीमक लगाते हैं। ऐसा करने के लिए, लाइव में, आपको ऑडियो प्रभाव वाले टैब को खोलने की आवश्यकता है:


और सही पर मास्टर ट्रैक पर सीमक खींचें:


अब आप क्लिप के बाईं ओर के त्रिभुज पर क्लिक करके प्लेबैक के लिए माधुर्य शुरू कर सकते हैं:


और आपको एक आवाज सुनाई देगी। यह समझने के लिए कि यह कहाँ से आता है, हमें सिंथेसाइज़र की तार्किक संरचना की मूल बातें में थोड़ा उतरना होगा। और इस ध्वनि को रोकने के लिए, ट्रैक के नीचे स्टॉप बटन का उपयोग करें:

किसी भी घटिया सिंथेसाइज़र में ...

... थरथरानवाला, फिल्टर, एम्पलीफायरों, लिफाफे (उर्फ लिफाफे) और LFO (उर्फ लो-फ्रीक्वेंसी Oscillators)। इसे इस तरह की योजना के रूप में दर्शाया जा सकता है:


जब आप मिडी कीबोर्ड पर एक कुंजी दबाते हैं या आपका मेजबान प्लग-इन के लिए संबंधित मिडी संकेत भेजता है, तो इस सिग्नल में नोट पिच का मान होता है (0 से 127 की संख्या के रूप में, जहां 60 आमतौर पर मध्य C से मेल खाता है, अर्थात "पहले" ओक्टेव्स) और अवसाद का वेग - वेग (एक संख्या 0 [0; 127]), सिंथेसाइज़र के सभी दोलक में प्रवेश करता है। एक विशिष्ट थरथरानवाला के इनपुट को हिट करने से पहले एक नोट की पिच का मूल्य पूर्व-परिवर्तित किया जा सकता है, जो हमें अलग-अलग ऊंचाइयों को अलग-अलग ऊंचाइयों पर ट्यून करने की अनुमति देता है, एक समृद्ध और जटिल स्वर प्राप्त करता है। एक थरथरानवाला है, बस रखा है, एक सिंथेसाइज़र का "लग रहा है" तत्व। यह एक चुनी हुई आवृत्ति के साथ हमारे चुने हुए तरंग को उत्पन्न करता है (अक्सर यह केवल आवृत्ति है जो हमारे मिडी सिग्नल में भेजे गए नोट से मेल खाती है)। यह थरथरानवाला की तरंग है जो परिणामस्वरूप ध्वनि का समय निर्धारित करता है। वास्तव में, पूरी ध्वनि डिजाइन सिग्नल की तरंग को बदलने की क्षमता के लिए नीचे आती है ताकि हमें वह ध्वनि मिल जाए जिसकी हमें आवश्यकता है। बहुत जल्दी, आप सीखेंगे कि तरंग को देखकर ध्वनि की प्रकृति का निर्धारण कैसे करें। एनालॉग सिंथेसाइज़र में इन समान तरंगों में से कुछ ही थे। यहाँ वे हैं:


सुनो कि वे अल्बिनो के साथ कैसे ध्वनि करते हैं। ऐसा करने के लिए, आपको पहले सभी सिंथेसाइज़र मापदंडों को डिफ़ॉल्ट मानों पर आरंभीकृत करना होगा। दुर्भाग्य से, अल्बिनो में, जहां तक ​​मुझे पता है, कोई मानक प्रीसेट / बटन नहीं है जो ऐसा कर सकता है, इसलिए मैंने अपना प्रारंभिक प्रीसेट बनाया - यह आपके द्वारा डाउनलोड किए गए संग्रह में स्थित है और इसे Init Albino.FXP कहा जाता है। "एल" बटन पर क्लिक करके इसे एल्बिनो में डाउनलोड करें:


ध्वनि तेज होगी, इसलिए मैं आपको वॉल्यूम कम करने की सलाह देता हूं। तो, आप अपने सामने थरथरानवाला 1 देखते हैं:


थरथरानवाला की पसंद पर ध्यान दें 1. तरंग का रोटरी नियंत्रण (उर्फ घुंडी) उसी तरंग को नियंत्रित करता है। इसे चरम बाएं स्थिति में घुमाएं और मिडी कीबोर्ड पर कुंजी दबाएं / क्लिप खेलना शुरू करें / किसी अन्य तरीके से सिंथेसाइज़र को मिडी सिग्नल भेजें। यदि आप "अप" कुंजियों को एक-एक करके दबाते हैं, तो आप बड़े 4 से शुरू होते हैं और 4 सप्तक के साथ समाप्त होते हैं (वैसे, मैं आपको ध्वनि डाउनलोड करने की सलाह देता हूं अगर आप अपने कंप्यूटर पर नहीं सुन सकते - साउंडक्लाउड इसे बुरी तरह से विकृत कर रहा है, मुझे नहीं पता क्यों)। यह एक sawtooth लहर है - sawtooth लहर। बहुत अच्छा नहीं लगता है, है ना? फिर भी, फिल्टर और अन्य सरल जोड़तोड़ की मदद से, जिसे हम जल्द ही विचार करेंगे, इस ध्वनि से आप वह बना सकते हैं जिसे आमतौर पर एक यूरोपोल कहा जाता है , या, उदाहरण के लिए, कुछ स्ट्रिंग उपकरण। अब तरंग दस्ता को दाईं ओर मोड़ें। आप जो सुनते हैं - एक स्क्वायर वेव, स्क्वायर वेव या स्क्वायर वेव - में एक sawtooth तरंग की तुलना में अधिक "खाली" ध्वनि होती है और यह वुडविंड , बेस और स्टैब्स की आवाज़ बनाने के लिए अच्छी तरह से अनुकूल है।
दो अन्य पारंपरिक तरंगों को सुनने के लिए, हमें ऑसिलेटर के ऑपरेटिंग मोड को बदलना होगा। एल्बिनो ऑसिलेटर्स चार अलग-अलग मोड में काम कर सकते हैं: हमने बस एनालॉग मोड के साथ थोड़ा सा खेला है, लेकिन अब हमें डिजिटल मोड में स्विच करना होगा:


ड्रॉप-डाउन सूची पर क्लिक करने और डिजिटल का चयन करने के बाद , आपको कुछ इस तरह दिखाई देगा। स्क्रीनशॉट की तरह सब कुछ होने के लिए, रेंज - 8 "का चयन करें, बाईं तरंग - क्लासिक -> त्रिभुज , दाएं - क्लासिक -> साइन । अब आप दो शेष" क्लासिक "तरंगों का आनंद ले सकते हैं। तरंग दिखाने पर नियामक, प्रदर्शन के तल पर। आपको किसी भी दो तरंगों को मिश्रित करने की अनुमति देता है: यदि यह चरम बाएं स्थिति में है, तो आप केवल बाएं तरंग को सुनेंगे, यदि चरम दाहिने हिस्से में - केवल दाएं वाला, यदि केंद्र में - दो का मिश्रण। त्रिकोणीय लहर शीर्ष हार्मोनिक्स के बिना सिर्फ एक वर्ग तरंग है - इसलिए ध्वनि है यह तेज है, लेकिन यह अपने "चरित्र" को भी खो रहा है। साइन एफएम संश्लेषण के लिए आधार है, जिसे हम बाद में उपयोग करेंगे, इसका उपयोग कभी-कभी बास ध्वनियों को बनाने के लिए भी किया जाता है, यह योगात्मक संश्लेषण का आधार है ( डिजिटल मोड बस विभिन्न तरंगों को प्राप्त करने के लिए संवेदनशील संश्लेषण का उपयोग करता है) यहां यह याद रखना आवश्यक है कि किसी भी आवधिक कार्य को विभिन्न आयाम, आवृत्ति और चरण की साइन तरंगों के संयोजन के रूप में दर्शाया जा सकता है - यही कारण है कि ध्वनि के संश्लेषण में एक साइन लहर बहुत महत्वपूर्ण है। फिर भी, यह समय है कि हम अपने कार्य को याद करें।
हमारी ध्वनि, सबसे पहले, धातु होनी चाहिए। मैंने पहले थरथरानवाला के साथ शुरू किया, जिस पर मैंने निम्नलिखित पैरामीटर सेट किए:


ध्वनि में पहले से ही चरित्र में कुछ धातु है, लेकिन यह बहुत ही अस्वाभाविक लगता है।

पेश है मॉड्यूलेशन और एफएम सिंथेसिस

और उत्तर सरल है: किसी भी वास्तविक ध्वनि के लिए, समय और मात्रा लगातार बदल रहे हैं। एक चम्मच के साथ पैन को मारो, गिटार की स्ट्रिंग को मारो - आप सुनेंगे कि ध्वनि तुरंत अधिकतम मात्रा में शुरू होती है और टिम्बर में बहुत तेज होती है, लेकिन समय के साथ यह शांत और तेज हो जाती है। इस तरह के प्रभावों को व्यक्त करने के लिए, सिंथेसाइज़र के बुद्धिमान रचनाकारों ने मॉड्यूलेशन के साथ ऐसा काम किया - समय के साथ ध्वनि संश्लेषण के कुछ पैरामीटर में बदलाव। इस बहुत ही संशोधन के दो मुख्य स्रोत हैं: उपरोक्त लिफाफे और एलएफओ। एल्बिनो में, प्रत्येक थरथरानवाला और पूरे पूर्व निर्धारित के रूप में एक मात्रा को पांच लिफाफे द्वारा नियंत्रित किया जाता है, उनके नियंत्रण तत्व सीधे दोलक के नीचे स्थित होते हैं:


स्क्रीनशॉट पहले से ही इस थरथरानवाला के लिए अंतिम सेटिंग्स दिखाता है, लेकिन हमारे प्रीसेट के संदर्भ में उनके अर्थ की व्याख्या करने से पहले, मुझे थोड़ा विषयांतर करना होगा और लिफाफे के मुख्य रूप के बारे में बात करनी होगी - ADSR ।
ADSR लिफाफे में कई चरण होते हैं (उत्कृष्ट चित्रण के लिए कृपालु विकिपीडिया का धन्यवाद)


जब आप कुंजी दबाते हैं, तो हमले का चरण शुरू होता है (साधन से अधिकतम मात्रा तक सन्नाटा) क्षय और रिलीज की तरह हमला, सेकंड में मापा जाता है। जब अधिकतम मात्रा पहुंच जाती है, तो क्षय चरण शुरू होता है - और अंत में इसकी ध्वनि एक निश्चित स्तर पर रुक जाती है, जिसे स्थायी कहा जाता है - यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि, अन्य मापदंडों के विपरीत, यह समय नहीं है, लेकिन स्तर, मात्रा - इसलिए इसे मापा जाता है या डेसीबल, या प्रतिशत और समान मात्रा में। कड़े उपकरणों के लिए, यह शून्य के बराबर है - स्ट्रिंग धीरे-धीरे बस दूर हो जाती है, लेकिन अंग की कुंजी लंबे समय तक आयोजित की जा सकती है, और ध्वनि काफ़ी फीका नहीं होगा। अंतिम चरण - रिलीज़ - कुंजी जारी करने के बाद यही होता है - ध्वनि कितनी जल्दी चुप हो जाती है। गिटार के लिए, यह चरण काफी लंबा है, अगर आप जानबूझकर इसे नहीं रोकते हैं, और पियानो के लिए यह शून्य है, क्योंकि आपकी उंगली कुंजी से स्लाइड करने के तुरंत बाद, स्ट्रिंग स्ट्रिंग के कंपन को रोक देगी।
अल्बिनो में तीन अतिरिक्त विशेषताएं हैं जिन्हें आपको इसके लिफाफे के साथ सफलतापूर्वक काम करने के लिए जानने की आवश्यकता है:

1. हमारे पास एक अतिरिक्त चरण है: फीका । जब हम निरंतर स्तर पर पहुंच जाते हैं, तो फीका इसे फिर से अधिकतम स्तर तक बढ़ा सकता है (यदि फीका मूल्य> 0) या इसे शांत करने के लिए मजबूर कर सकता है (यदि फीका <0)। पूर्ण फीका बड़ा, तेजी से प्रभाव। फीका = 0 के साथ, हमें क्लासिक एडीएसआर मिलता है - जब तक हम कुंजी जारी नहीं करते तब तक स्तर निरंतर मूल्य पर रहता है। हमारे उद्देश्यों के लिए, फीका करने की आवश्यकता नहीं है, इसलिए हम इसे स्पर्श नहीं करेंगे। यदि, इस पैरामीटर के साथ खेलने के बाद, आप इसे जल्दी से शून्य स्थिति में लौटना चाहते हैं, तो ctrl को पकड़े हुए उस पर बायाँ-क्लिक करें - यह डिफ़ॉल्ट मान पर लगभग किसी भी अल्बिनो नियंत्रण को लौटाता है।
2. हमारे पास एक वैश्विक लिफाफा है। हमारे शुरुआती प्रीसेट में, इसे ऐसी स्थिति में सेट किया जाता है कि यह किसी भी चीज को प्रभावित न करे ... सिवाय रिलीज़ के चरण के। ताकि आप रिलीज़ सुन सकें, इस नियंत्रण को मुख्य लिफाफे (लिफाफे अनुभाग में एक टैब पर उपलब्ध) पर एक मूल्य पर रखें जो स्पष्ट रूप से आपके अन्य रिलीज से अधिक हो - मैंने इसे 5 सेकंड के लिए सेट किया है।
3. फ़ंक्शन का ग्राफ जिसके अनुसार मापदंडों को बनाए रखने के अलावा सभी चरणों में बदल जाता है (क्योंकि वहां कुछ भी नहीं बदलता है, खी-खी) को बदला जा सकता है - इसके लिए, प्रत्येक चरण के लिए अवधि नियंत्रण के तहत एक वक्र छवि के साथ एक स्क्रीन है - बाईं ओर का बटन दबाकर और चलते हुए आप कर्सर के साथ ग्राफ के इन खंडों की वक्रता को लंबवत रूप से बदल सकते हैं।

तो, आपने पहले ही अनुमान लगा लिया कि हमारे साथ हमला शून्य है (ध्वनि तुरंत शुरू होती है), निरंतरता भी शून्य है (ध्वनि वैसे भी पूरी तरह से चुप है), मैंने क्षय को लगभग 4 सेकंड में सेट किया (यहां आपको अपनी भावनाओं और माधुर्य की प्रकृति पर ध्यान देने की आवश्यकता है - माधुर्य में हमारे पास लंबे नोट नहीं हैं, इसलिए एक बड़ा क्षय केवल प्रोसेसर संसाधनों की खपत करता है), रिलीज - 1.7 सेकंड के लिए (बहुत अधिक मूल्य पिछले नोटों से "पूंछ" का कारण होगा कि गीत को ध्वनि गड़बड़ में बदल दिया जाए - हमेशा सावधान रहें इस पैरामीटर की सेटिंग्स!)। और यहाँ है कि हम क्या मिला है। बहुत अधिक प्राकृतिक लगता है, है ना?
हालाँकि, वांछित समय बनाने के लिए एक एकल थरथरानवाला आमतौर पर पर्याप्त नहीं है। लेकिन इस बार हम एफएम संश्लेषण का उपयोग कर रहे हैं, हालांकि इसके सबसे आदिम रूप में। फ़्रिक्वेंसी मॉड्यूलेशन (उर्फ फ़्रिक्वेंसी मॉड्यूलेशन) - एक ऐसी घटना जिसे हर कोई अच्छी तरह से जानता है जो कम से कम मोटे तौर पर रेडियो ऑपरेशन के सिद्धांत को समझता है। लेकिन इस मामले में हम संकेतों को सांकेतिक शब्दों में बदलना करने की उसकी क्षमता के बारे में चिंतित नहीं हैं, लेकिन यह तथ्य कि अगर हम दूसरे के स्तर का उपयोग करके एक सिग्नल की आवृत्ति को नियंत्रित करते हैं, तो स्पेक्ट्रम समृद्ध होगा: यदि दोनों सिग्नल ध्वनि हैं, तो ध्वनि तेज, धातु हो जाएगी। हमें इसकी आवश्यकता है!
एफएम में मुख्य बात: मॉड्यूलेटिंग और मॉड्यूलेटेड सिग्नल की आवृत्तियों का अनुपात और ... उनका स्तर बदलना। सहज रूप से, "लाउडर" मॉड्युलेटिंग सिग्नल, जितना अधिक जटिल और तेज परिणामी टाइम टेबल बन जाएगा - वह यह है कि मॉड्यूलेटिंग सिग्नल के स्तर के लिए लिफाफा सेट करके, हमें वॉल्यूम में एक साधारण बदलाव नहीं मिलता है, लेकिन टिम्ब्रे में बदलाव होता है! चूंकि सौ बार पढ़ने की तुलना में एक बार सुनना बेहतर है, तो आइए शुरू करें। आमतौर पर, FM मैट्रिक्स से संचालित होता है, जैसा कि Native Instruments FM8 में है, लेकिन एल्बिनो में यह थोड़ा अलग है। हम पहले ऑसिलेटर को दूसरे या तीसरे - चौथे के साथ जोड़ सकते हैं। पहले थरथरानवाला पहले से ही लिया गया है, इसलिए तीसरे एक को चालू करें (थरथरानवाला संख्या के बगल में हेडफ़ोन आइकन पर क्लिक करें) और चौथा थरथरानवाला और उन्हें इस तरह सेट करें:


हमने नोट किए गए नोट की तुलना में मॉड्यूलेटिंग (तीसरा) थरथरानवाला को 2 सप्तक, 7 अर्धवृत्त और 25 सेंट (1 सप्तक में 12 अर्धांश, 100 सेंट) में ट्यून किया। हमने चरण सिंक्रनाइज़ेशन ( फ्री-रन- कंट्रोल) को भी बंद कर दिया - यह ध्वनि के हमले में लगभग अगोचर परिवर्तन कर देगा, लेकिन यह ऐसे विवरणों का योग है जो ध्वनि को वास्तव में यादगार बनाता है। हमने इस थरथरानवाला की मात्रा को अधिकतम तक बढ़ा दिया। हमने आवृत्ति मॉड्यूलेशन मोड (दाईं ओर एफएम बटन) को सक्रिय किया है - इसलिए, तीसरा थरथरानवाला सीधे नहीं सुना जाता है, यह केवल चौथा को संशोधित करता है। चौथा ऑसिलेटर प्रेस नोट के ऊपर एक सप्तक बजाता है।
यह विशेष रूप से तीसरे थरथरानवाला के प्रसार नियंत्रण का उल्लेख करने के लायक है - यह मूल रूप से थरथरानवाला (यानी, प्रत्येक दबाया गया नोट एक गुणा और थोड़ा परेशान थरथरानवाला ध्वनि) पर एक पॉलीफोनिक यूनिसन बनाने का इरादा था, लेकिन अगर हम एफएम संश्लेषण में एक मॉड्युलेटिंग थरथरानवाला पर इसका इस्तेमाल करते हैं, एक बहुत ही रोचक प्रभाव प्राप्त होता है - एक और सूक्ष्मता "वर्ण के साथ" ध्वनि बनाने के लिए आवश्यक है। प्रत्येक वास्तविक और आभासी सिंथेसाइज़र में ऐसी गैर-स्पष्ट क्षमताएं होती हैं - आपको बस सावधानी बरतने और उन्हें खोजने के लिए प्रयोग करने से डरने की ज़रूरत नहीं है।
यह ऑसिलेटर के लिए लिफाफे को कॉन्फ़िगर करने के लिए बना हुआ है और हमारा एफएम महाकाव्य पूरा हो जाएगा:



इस स्तर पर, हमें यह मिला (पहले - एफएम भाग के बिना, फिर - इसके साथ)।

हम एक आवास बनाते हैं, फ़िल्टर से परिचित होते हैं और गतिशीलता को ध्यान में रखते हैं

हमारे पास अभी भी एक और थरथरानवाला है, इसका उपयोग क्यों नहीं करते हैं? हमारी ध्वनि में पहले से ही एक ज्वलंत हमला है, लेकिन शरीर के साथ किसी भी उपकरण की विशेषता के लिए पर्याप्त नहीं है - प्रतिध्वनि। मामले की प्रतिध्वनि दो अष्टक कम होगी - एक बड़ा गूंजने वाला स्थान। इसके अलावा, इस ध्वनि को इतना तेज हमला नहीं करना चाहिए। प्रसार नियंत्रण पर भी ध्यान दें:


इसी से हमारी प्रतिध्वनि सुनाई देती है। लेकिन सब एक साथ। आप इसे शांत कर सकते हैं, लेकिन हम इसे थोड़ा बाद में समझेंगे।
ऐसा लगता है कि हम पहले से ही अब तक चले गए हैं, लेकिन अभी भी ध्वनि कुछ अजीब है। क्या यह दूसरे सप्तक के ऊपर जाने के लायक है - यह आपके कानों को काटता है, और यह भी कि - हमारे गान की शुरुआत में सभी गतिकी कहाँ चली गई, इतना अच्छा पियानो संस्करण पर सुना?
सबसे पहले, समस्या नंबर 2 से निपटते हैं। हमारे सिंथेसाइज़र को अलग-अलग तरीके से ध्वनि बनाने के लिए जिस गति से एक कुंजी दबाया जाता है, आपको उस तकनीक का उपयोग करने की आवश्यकता होती है जिसे हम पहले से जानते हैं - मॉडुलन, लेकिन इस बार नियंत्रण संकेत का स्रोत लिफाफा नहीं होगा, लेकिन दबाने की बहुत गति। उसी समय, हम अल्बिनो मॉड्यूलेशन मैट्रिक्स से परिचित होंगे:


बाएं स्तंभ मॉड्यूलेशन स्रोत को दिखाता है, केंद्रीय कॉलम मॉड्यूलेशन की गहराई को दर्शाता है, और अंतिम मॉड्यूलेशन गंतव्य को इंगित करता है । हम सभी थरथरानवाला ( मुख्य आयाम ) की मात्रा को वेग में संशोधित करेंगे, और मॉड्यूलेशन प्रत्यक्ष और अधिकतम ( 1,0000 ) होगा - कुंजी जितनी तेजी से दबाया जाता है, ध्वनि उतनी ही तेज होती है।
हमें व्यक्तिगत थरथरानवाला की मात्रा को भी समायोजित करना होगा।मैं बदले हुए संस्करणों के साथ स्क्रीनशॉट के साथ लेख को नहीं रोकूंगा: इसे स्वयं करने का प्रयास करें, और यदि आप भ्रमित होते हैं - आपके पास इस चरण के लिए एक पूर्व निर्धारित है ( राज्य 05.FXP )।
इस तरह से नरम से तेज़ आवाज़ में संक्रमण अब लगता है।
मैं आपको इस तथ्य पर ध्यान देने के लिए कहता हूं कि हमारे पास इस मैट्रिक्स में केवल दो पृष्ठ हैं - और मैं दूसरे से लाइनों में भरना शुरू कर दिया। यह इस तथ्य के कारण है कि मॉड्यूलेशन के संभावित असाइनमेंटों में से एक - मैट्रिक्स की पहली चार पंक्तियों में से एक में मॉड्यूलेशन स्तर - इस तरह से आप जटिल मॉड्यूलेशन बना सकते हैं जब एक स्रोत किसी अन्य स्रोत द्वारा कुछ पैरामीटर के मॉडुलन स्तर को नियंत्रित करता है। खैर, क्योंकि इस तरह आप केवल पहली चार पंक्तियों को संभाल सकते हैं, यह दूसरे पेज से तालिका को भरना शुरू करने के लिए समझ में आता है।
हम मॉड्यूलेशन मैट्रिक्स पर लौट आएंगे, लेकिन अब हम पहली समस्या को हल करने का प्रयास करेंगे। इसके साथ सामना करने के लिए, हमें घटिया संश्लेषण - फ़िल्टरिंग की मूल अवधारणा से परिचित होने की आवश्यकता है । दरअसल, उसके लिए धन्यवाद, संश्लेषण विधि को इस तरह नामित किया गया था - हम एक फिल्टर के साथ ध्वनि स्पेक्ट्रम के अनावश्यक हिस्सों को घटाना चाहते हैं। फिल्टर अलग हैं, लेकिन सबसे कम लो-पास , हाई-पास , बैंड-पास और कंघी हैं ।
लो-पास (एलपी, कम-पास फिल्टर) कुछ कटऑफ आवृत्ति के नीचे स्पेक्ट्रम के एक हिस्से से गुजरता है , और ऊपर सभी आवृत्तियों को दबा देता है। कटऑफ ( कटऑफ फ्रीक्वेंसी) और ढलान(ढलान) - फिल्टर की मुख्य विशेषताएं। ढलान आमतौर पर एक्स डीबी प्रति सप्तक के रूप में लिखा जाता है। सिंथेसाइज़र में सबसे आम 6, 12 और 24 db / oct हैं। ग्राफिक रूप से, यह सब इस तरह दिखता है (और विकिपीडिया पर फिर से धन्यवाद):


और यहाँ है कि यह कैसे लगता है। कम कटऑफ आवृत्ति, ध्वनि जोर से।
हाई-पास (शॉर्ट के लिए एचपी ) फ़िल्टर आपको कटऑफ फ्रीक्वेंसी के ठीक विपरीत करने की अनुमति देता है, ऊपरी वाले को छोड़ देता है। ध्वनि "पतली" हो जाती है। बैंड-पास ( बीपी ) एलपी और एचपी का एक संयोजन है - यह कटऑफ आवृत्ति के करीब आवृत्ति बैंड को पार करता है, अन्य सभी को काटता है।
प्रतिध्वनि (- फिल्टर में, वहाँ एक और विशेषता है प्रतिध्वनि )। यदि हम इसे बढ़ाते हैं, तो कटऑफ आवृत्ति के करीब के क्षेत्र में आवृत्तियां जोर से हो जाएंगी - बढ़े हुए अनुनाद के साथ पिछले उदाहरण को सुनें ।
फ़िल्टर स्वयं ध्वनि में भिन्न हो सकते हैं (जिस तरह से वे सिग्नल के स्पेक्ट्रम को बदलते हैं) और प्रतिध्वनि की प्रकृति। इसलिए, अल्बिनो में मल्टीमोड फिल्टर ( सिल्क , क्रीम और स्क्रीम ) के तीन रूप हैं । सिल्क और क्रीम में थोड़ा अलग समय होता है, जबकि स्क्रीम में बहुत तेज और चरम प्रतिध्वनि होती है। और एक कंघी फिल्टर भी है - कंघी । इसकी आवृत्ति प्रतिक्रिया एक कंघी के समान है - इसमें "पहाड़ियों" और "अवसाद" शामिल हैं - इसलिए नाम। यह टिमब्रे में बहुत ही रोचक बदलाव ला सकता है, जिससे आप ध्वनि को धातु बना सकते हैं, दरवाजे की एक लकीर, धातु की खड़खड़ाहट या पेड़ के खिलाफ एक धमाके की तरह प्रभाव प्राप्त कर सकते हैं।
फिल्टर के बारे में सबसे दिलचस्प बात यह है कि उनके मापदंडों को भी संशोधित किया जा सकता है - लिफाफे, वेग, दबाए गए नोट की ऊंचाई (इसे कीट्रैकिंग कहा जाता है ), एलएफओ, ... यही हम करेंगे। पहले फिल्टर के प्रकार के रूप में कंघी चुनें:


हम एक प्रकार के कंपन और घबराहट पैदा करने के लिए कंघी फिल्टर का उपयोग करेंगे। इसके अलावा, कंघी फिल्टर ध्वनि के समय को थोड़ा बदल देगा। इस मामले में, एक आवृत्ति का चयन करना काफी मुश्किल है - यह मामला है जब आपको सही मूल्य खोजने की आवश्यकता होती है जिस पर ध्वनि वास्तव में ध्वनि शुरू होती है। घबराना पाने के लिए, इसकी कटऑफ आवृत्ति को संशोधित किया जाना चाहिए। लेकिन लिफाफा मॉड्यूलेशन निश्चित रूप से हमारे लिए उपयुक्त नहीं है - हमें निरंतर चरण के दौरान पैरामीटर में निरंतर बदलाव की आवश्यकता है, और adsfr लिफाफे केवल इस चरण में एक निरंतर स्तर प्रदान कर सकते हैं। और यहाँ एलएफओ ( लो-फ़्रीक्वेंसी ऑसिलेटर ) बचाव के लिए आता है । लिफाफे के विपरीत, यह निम्न (ध्वनि के सापेक्ष) आवृत्ति के साथ पैरामीटर के मूल्य में आवधिक परिवर्तन बनाता है। यहाँ हमारे LFO है:


मैं चाहता हूं कि नोट के शुरू से ही मॉड्यूलेशन शुरू हो, लेकिन एक निश्चित अंतराल के साथ - अन्यथा साधन कुंठित हो जाएगा - इसके अलावा, मैं चाहता हूं कि मॉड्यूलेशन धीरे-धीरे बढ़े और अधिकतम तक पहुंचने पर रुक जाए। पैरामीटर मान देरी = 0.15 (कुंजी दबाने के बाद पहले 15 मिलीसेकंड के लिए, कुछ नहीं होता है, एलएफओ निष्क्रिय है), हमला = 1.46 (मॉड्यूलेशन अधिकतम 1.46 सेकंड में बढ़ जाता है) और क्षय = 0.38 (अधिकतम तक पहुंचने के बाद, मॉड्यूलेशन कम हो जाता है 38 मिलीसेकंड में)। नियामक freq मॉडुलन आवृत्ति (7.64 हर्ट्ज), नियंत्रित करता है तरंग एलएफओ तरंग।
हमारे पास एक मॉड्यूलेटर है, लेकिन अभी तक हमने यह नियुक्त नहीं किया है कि यह मॉड्यूलेट करता है और किस सीमा में है। इस दोष को ठीक करें:


तालिका की शीर्ष पंक्ति में, हम देखते हैं कि LFO फ़िल्टर कटऑफ आवृत्ति को नियंत्रित करता है - जो कि हमें चाहिए। लेकिन इस तरह का एक मॉड्यूलेशन बहुत स्वाभाविक नहीं होगा - प्रकृति में, सभी कंपन कम हो जाते हैं, इसके अलावा, यह स्पष्ट है कि मॉड्यूलेशन की गहराई अधिक होनी चाहिए यदि ध्वनि खुद ही लाउड है - अर्थात, यदि वेग अधिक है। ऐसा करने के लिए, हम तालिका की पहली पंक्ति (यानी, LFO 2 -> फ़िल्टर 1 कटऑफ) को वेग मान (पाँचवीं पंक्ति) के साथ मॉड्यूलेशन की गहराई में व्यवस्थित करते हैं, और फीका पड़ने के लिए घबराने की आवृत्ति के क्रम में, हम एक मॉडिफाइड लिफाफे (6 वीं पंक्ति) का उपयोग करके अपने LFO की आवृत्ति को नियंत्रित करते हैं। ), जिसे हम निम्नानुसार कॉन्फ़िगर करते हैं:


कृपया ध्यान दें कि स्थिरता अधिकतम है और हमला 1.23 सेकंड है। जिस क्षण से आप एक कुंजी दबाते हैं, LFO की आवृत्ति (और हमारे घबराहट, जिसे हम पहले मिलीसेकंड में भी नहीं सुनते हैं) कम हो जाएगी - इसके अलावा, एक वक्र के साथ जो कि बहुत स्वाभाविक लगता है (इस वक्र के वक्रता के साथ प्रयोग)। आवृत्ति बस घट जाएगी, क्योंकि मॉड्यूलेशन मैट्रिक्स में हमने मध्य स्तंभ में एक नकारात्मक मूल्य का उपयोग किया था। अब हम प्रभाव का आनंद ले सकते हैं ।
ठीक है, उन्होंने एक कांप किया, लेकिन उन्होंने ऊपरी सप्तक में बहुत तेज आवाज़ के साथ इसका पता नहीं लगाया। ऐसा करने के लिए, दूसरे फ़िल्टर का उपयोग करें। यहां यह विकल्प स्पष्ट है - हमें ध्वनि को अधिक मफ़ल बनाने की आवश्यकता है, इसलिए - लो-पास फ़िल्टर, उसी समय हम ध्वनि की चमक में बहुत कुछ खोना नहीं चाहते हैं - इसलिए हम 12 डीबी / ऑक्टेव की एक बूंद का चयन करेंगे। फिल्टर के प्रकार के रूप में, सिल्क चुनें। हमें पहले फिल्टर से दूसरे और फिर दूसरे से प्रभाव ब्लॉक तक पूरे सिग्नल भेजने की आवश्यकता है। ऐसा करने के लिए, आपको मार्ग के लिए जिम्मेदार Amp क्षेत्र में चयनकर्ताओं का उपयोग करना चाहिए:


अब आप फ़िल्टर सेटिंग के साथ आगे बढ़ सकते हैं:


यहां हम कटऑफ आवृत्ति को दबाने के वेग के साथ मॉड्यूलेट करते हैं ( वेल = 44) - तेज, उच्च आवृत्ति, कीट्रैकिंग ( ट्रैक = 25) का उपयोग करें - उच्च नोटों के लिए कटऑफ आवृत्ति कम नोटों की तुलना में अधिक है, प्रतिध्वनि 30 का उपयोग करें और कटऑफ आवृत्ति को संशोधित करें। फिल्टर लिफाफे का उपयोग कर। यहाँ हमारा लिफाफा है:


शुरुआत में, कटऑफ की आवृत्ति अधिकतम होती है, समय के साथ यह गिर जाती है - वही चीज जो हम लगातार हमारे चारों ओर सुनते हैं - ध्वनियां, शांत, सुस्त हो जाती हैं।
इसके अलावा, अल्बिनो में प्रत्येक फ़िल्टर में एक संतृप्ति ब्लॉक होता है - यह ध्वनि को तेज कर सकता है, गिटार विरूपण जैसा कुछ। मैंने दूसरे विकल्प का उपयोग किया और मॉड्यूलेशन व्हील की स्थिति से संतृप्ति की गहराई को संशोधित किया (अधिकांश मिडी कीबोर्ड पर - कुंजी के बाईं ओर)। क्योंकिसंतृप्ति ब्लॉक फिल्टर के सामने है, हम इसकी सभी महिमा में प्रभाव नहीं सुनेंगे - संतृप्ति स्पेक्ट्रम को समृद्ध करती है, और हम उच्च आवृत्तियों के एक हिस्से को काट देते हैं। इससे निपटने के लिए, हम एक ही मॉडुलन व्हील में फिल्टर कटऑफ फ्रीक्वेंसी को टाई करेंगे:


यह है कि हमारी आवाज़ अब मॉड्यूलेशन व्हील की कम स्थिति में कैसे लगती है। और यहां बताया गया है कि पहिया के क्रमिक घुमाव के साथ ध्वनि कैसे बदल जाती है - पहले ऊपर, फिर वापस नीचे। और आप दूसरे फ़िल्टर के लिफाफे के क्षय को कुछ नियंत्रक से भी जोड़ सकते हैं और ऐसा प्रभाव प्राप्त कर सकते हैं (प्रत्येक अगले नोट के लिए क्षय कम हो जाता है)। यदि आप एक ही लिफाफे के हमले को बढ़ाते हैं, तो ध्वनि झुके हुए तारों और कांच की आवाज़ के बीच एक क्रॉस की तरह हो जाएगी, जिसके किनारे पर वे एक उंगली का नेतृत्व करते हैं। आप यहां अंतहीन प्रयोग कर सकते हैं, मुख्य बात यह है कि उस छवि को ध्यान में रखना है जिसे आप व्यक्त करना चाहते हैं और आप इस उपकरण को चलाने की योजना कैसे बनाते हैं।
अंतिम स्पर्श: दूसरे थरथरानवाला की मात्रा को थोड़ा बढ़ाएं, अन्यथा हम सिर्फ मामले की आवाज खो देते हैं, बराबरी और संपीड़न के साथ खेलते हैं, reverb जोड़ते हैं ताकि उपकरण आवाज़ में दूरी के रूप में लगता है, और यही है, हमारी ध्वनि तैयार है ।

निष्कर्ष में ...

अपने लेख "द लिबरेशन ऑफ साउंड" में, एडगर वारेज़ ने एक "ध्वनि-उत्पादक मशीन" लिखा, जिसके फायदे उन्होंने इस प्रकार बताए:

"... मनमाना, लकवाग्रस्त टेम्पर्ड सिस्टम से मुक्ति; किसी भी संख्या में चक्र प्राप्त करने की संभावना या, यदि अभी भी वांछित है, तो सप्तक के उप विभाजनों, और परिणामस्वरूप किसी भी वांछित पैमाने का गठन; कम और उच्च रजिस्टरों में असम्बद्ध रेंज; नया हार्मोनिक स्प्लेंडर उप-हार्मोनिक संयोजनों के उपयोग से प्राप्त करने योग्य अब असंभव; ध्वनि-संयोजनों के समय, किसी भी प्रकार की भिन्नता प्राप्त करने की संभावना; वर्तमान मानव-संचालित ऑर्केस्ट्रा से परे नया गतिशीलता; अंतरिक्ष के माध्यम से अंतरिक्ष में ध्वनि-प्रक्षेपण की भावना; किसी भी हिस्से में या हॉल के कई हिस्सों में ध्वनि का उत्सर्जन, जैसा कि स्कोर की आवश्यकता हो सकती है, क्रॉस-लय एक दूसरे से असंबंधित, एक साथ इलाज किया जाता है, या, पुराने शब्द का उपयोग करने के लिए, "आकस्मिक रूप से," मशीन के बाद से किसी भी वांछित नोटों की संख्या, उनमें से किसी भी उपखंड, उनमें से चूक या अंश को हराने में सक्षम हो, माप या समय की दी गई इकाई में इन सभी को प्राप्त करना मानवीय रूप से असंभव है। "

वैरेज़ के बारे में सपना देखा है कि सब कुछ आज संभव है - लेकिन ध्वनि डिजाइन के लिए धन्यवाद हम उपरोक्त में से अधिकांश का एहसास कर सकते हैं। अपने काम में गुड लक!

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