वास्तविक जीवन दर्शन की व्यवस्था करने के तरीके पर व्यावहारिक सुझाव - या क्यों आपको जल्द ही फिर से टीवी खरीदने की आवश्यकता होगी

क्रिस्टोफर सैंडबर्ग वह शख्स हैं, जिन्होंने लंदन की सड़कों पर घूमते हुए शो के लिए साजिश रचने वाले दर्शकों को बनाया और पूरी तरह से बेईमान निगम के खिलाफ लड़ रहे थे। 3 फरवरी को, उन्होंने रूस में एक व्याख्यान दिया, जिसमें उन्होंने यह साबित करने की कोशिश की कि टेलीविजन के रूप में इस तरह की बेकार वस्तु को फेंकना बहुत जल्दी था।

आधुनिक टेलीविजन मृत क्यों है?

हाल के वर्षों में, सामान्य मीडिया वातावरण नाटकीय रूप से बदल गया है। पहले, रचनात्मक लोग कुछ के साथ आए, और फिर उन्हें पता चला कि लोग अपने उत्पाद के बारे में क्या सोचते हैं। अब टेलीविजन परियोजना में दर्शकों को पूरी तरह से शामिल करने का अवसर है। पुराने फैशन में टेलीविजन सामग्री का उत्पादन केवल असंभव है।

यदि सड़क पर किसी व्यक्ति के साथ कुछ होता है, तो देखें कि क्या होता है: दर्जनों अन्य लोग इसे बंद कर देते हैं। घटना, वास्तव में, उसके साथ अकेले होती है, लेकिन बाकी पत्रकारों के रूप में काम करते हैं।

आपको न केवल दर्शकों के साथ संवाद करने की ज़रूरत है, बल्कि कुछ ऐसा भी है जो आपको एक साथ कथानक बनाने में मदद करता है। उदाहरण के लिए, इससे पहले कि हम सिर्फ अच्छी फिल्में देखते थे, तब वोटिंग का विकल्प था (जो वास्तव में, कम लोग उपयोग करते हैं)। इसके अलावा, ऐसे मीडिया उत्पाद हैं जहां हम कथानक में योगदान देते हैं (नोट - कई ने मास इफेक्ट गेम की तुलना एक इंटरैक्टिव फिल्म से की) । और फिर आपको तैयार रहने की आवश्यकता है कि कहानी बहुत बदल जाएगी। यह वेब 2.0 की तरह है - शक्तिशाली, लेकिन अप्रत्याशित हो सकता है।

transmedia

सबसे पहले हम किताबें पढ़ते हैं। फिर मल्टीमीडिया का युग आया, जब एक डिस्क पर ध्वनि, चित्र और वीडियो रिकॉर्ड करना संभव था: लेकिन ब्याज के मामले में, यह वही पुरानी पुरानी किताबों की तरह था। अगला क्रॉस-मीडिया है, जब आप एक ही सामग्री को विभिन्न उपकरणों से कंप्यूटर से स्मार्टफोन और टीवी तक पहुंचा सकते हैं। अब हर कोई "सोशल मीडिया" के बारे में बात कर रहा है - यहां यह महत्वपूर्ण है कि सिग्नल कैसे दिया जाए, लेकिन लोग कैसे सामग्री का उपभोग करते हैं।

ट्रांसमीडिया एक मीडिया है जो विभिन्न सीमाओं को पार करता है और इसमें सामाजिक और तकनीकी दोनों घटक शामिल हैं। यहां जो बात मायने रखती है, वह खुद चैनल नहीं है, बल्कि इन मीडिया को माना जाता है कि वे जनता के हैं। बंद धार ट्रैकर्स की तरह, उदाहरण के लिए, पायरेथ बे, कुख्यात। दर्शकों के दृष्टिकोण से, यह एक बहुत ही महत्वपूर्ण परियोजना है: यह एक संकेत है कि लोग एक दूसरे के साथ जानकारी साझा करना चाहते हैं।

ऐसा लगता है कि मीडिया का भविष्य, फीचर फिल्मों का भविष्य इतना तकनीकी नहीं होगा जितना कि सामाजिक। यहां तक ​​कि आधुनिक मीडिया में, लोग पहले से ही कंप्यूटर से, मोबाइल फोन से और इतने पर भाग ले सकते हैं। इन कारकों पर विचार करने के लिए नई सामग्री की आवश्यकता है।

कल्पना करें कि आप वास्तव में कथानक के निर्माण के लिए दर्शकों को आकर्षित करने का प्रयास कर रहे हैं। इसलिए, ऐसी सामग्री है जो आप निर्देशक के रूप में बनाते हैं। यह समझना महत्वपूर्ण है कि आपकी कहानी क्या है - और दर्शकों द्वारा गठित एक हिस्सा है जो आपके नियंत्रण से परे है।

उदाहरण के लिए, दोस्ती के बारे में एक कहानी। आप यह दिखा सकते हैं कि लड़का कैसे लड़की को गले लगाता है - और आप इसे सामग्री की भाषा से कार्रवाई की भाषा में अनुवाद कर सकते हैं। व्यक्ति साइट पर पंजीकृत है, आप एक एसएमएस भेजते हैं: "किसी को गले लगाओ।" वह जो करता है वह खुद एक मजबूत भावनात्मक प्रतिक्रिया पैदा करेगा। इन चीजों के बारे में हम अपनी कंपनी में करते हैं।

स्क्रिप्ट राइटर कैसे काम करते हैं?

आज, पटकथा लेखक अब एक रेखीय स्क्रिप्ट नहीं लिख सकता है। एक प्रस्तावना, एक उपसंहार, किसी प्रकार का चरमोत्कर्ष है, जिसमें आमतौर पर लोग आपके उत्पाद से सबसे अधिक जुड़े होते हैं। फिल्म में, आप केवल चरित्र के साथ पहचान कर सकते हैं, लेकिन सभी जगह हर जगह और हमेशा एक ही होगा। खेलों में, एक चरित्र अलग-अलग कहानी, अलग-अलग शैली और अलग-अलग घटनाएँ हैं। मल्टीप्लेयर गेम्स में, अंतर और भी अधिक है: वहाँ कहानियां ओवरलैप होती हैं। उदाहरण के लिए, Warcraft में, लोग वहां राक्षसी तलवार पर चर्चा नहीं करते हैं, वे वास्तव में अपनी गर्लफ्रेंड के साथ समस्याओं, नौकरी खोजने से संबंधित समस्याओं और इसी तरह की समस्याओं पर चर्चा करते हैं।

आधुनिक सामाजिक नेटवर्क खेलों से मिलते जुलते हैं: आपको अंक स्कोर करने चाहिए ( ध्यान दें: उदाहरण के लिए, होबे पर कर्म या फोर्स्क्वेयर में उपलब्धियां )। ज्यादातर मामलों में, सोशल मीडिया पर, सभी को एक सामान्य कहानी के निर्माण में भाग लेने का अवसर मिलता है। यह कुछ छोटी चीजें हो सकती हैं, लेकिन जब आप एक पोस्ट करते हैं और इसे पसंद करते हैं, तो आप समझते हैं कि आपके मूल्य अन्य लोगों के लिए महत्वपूर्ण हैं। इसके अलावा एक जियोलोकेशन है, जो अब बहुत कुछ देता है।

जब आपके बच्चे ने एक लेबर सबक में एक खिलौना बनाया, तो वह इसे घर लाता है। जरूरी नहीं कि वह सुंदर हो, लेकिन वह उससे प्यार करेगा क्योंकि उसने उसे अपने हाथों से बनाया है, और किसी भी खरीदी से अधिक प्यार करेगा। आखिरकार, उसने अपनी ताकत, समय और आत्मा में निवेश किया। वही टेलीविजन सामग्री के लिए जाता है: सह-निर्माण की भावना एक मजबूत लगाव देती है।

स्क्रिप्ट और OOP में क्या समानता है?

अब कोई मुख्य चरित्र और विरोधी नहीं है: एक दर्शक है जो समान स्तर पर अभिनय कर सकता है। आपके श्रोता, आपके दर्शक अंततः आपके पात्रों के दोस्तों के निकटतम सर्कल में प्रवेश करेंगे, उनके विश्वसनीय प्रतिनिधि बन सकते हैं और इसी तरह। उदाहरण के लिए, नायिका तहखाने में जाने का फैसला करती है, जहां चाकू के साथ एक पागल बैठता है। उसे चिल्लाया जा सकता है या ट्वीट किया जा सकता है और वह नीचे नहीं जाएगी। और अगर वह करती है, तो फिल्म बहुत उबाऊ होगी - यह पता चलता है कि नए अवसर बहुत मुश्किलें पैदा करते हैं।

अंत में, हमें मुख्य बिंदुओं के साथ एक भूखंड का विचार आता है जहां कांटे अभिसरण करते हैं: जैसे कंप्यूटर गेम में संवाद। कई अलग-अलग दृष्टिकोण हैं, लेकिन इस संवाद के कई तरीके नहीं हैं। लेकिन वास्तव में, सब कुछ अधिक जटिल है, कोई द्विआधारी संबंध नहीं हैं, इसलिए पटकथा लेखक आमतौर पर महत्वपूर्ण बिंदुओं के साथ घटता है।

यहाँ एक परियोजना से कहानी है (19:46 से व्याख्यान क्लिप में):

यहाँ एक पात्र का अपहरण कर लिया जाता है। जैसा कि आप एक निगरानी कैमरे द्वारा बनाई गई खराब रिकॉर्डिंग के साथ अच्छी तरह से देख सकते हैं। फिर किसी ने उस कंपनी के सर्वर में हैक कर लिया जिसने क्षेत्र में कैमरों की सेवा ली ताकि यह देखने के लिए कि मीनू कहां गई, जिसमें इस लड़की को धकेल दिया गया। इसके लिए जाने के लिए आपको इस परियोजना में गंभीरता से रुचि रखने की आवश्यकता है। और, ज़ाहिर है, प्रत्येक व्यक्ति जो इस तरह की कहानी में आता है, वह किसी भी तरह इसे संशोधित कर सकता है। यहाँ, आप देखते हैं, लोगों ने भाग लिया जो जानते थे कि उन्होंने मारिका का अपहरण कर लिया था और उसे इस कैफे में ले आए थे। वे उसके साथ यहां गए। उन्होंने साइट से डाउनलोड की गई कुछ प्रकार की पहचान प्रस्तुत की, गार्ड को उन्हें कार की चाबी देने के लिए राजी किया और कार में मुख्य पात्र जुड़ा हुआ पाया। उन्होंने खुद उसे रिहा कर दिया। और फिर उन्होंने एक कार चुराई। बेशक, यह सब आवश्यक तैयारी है। हमने वहाँ एक निश्चित संख्या में एक्स्ट्रा कलाकार भेजे, जो पूरी कहानी का अवलोकन करने वाले थे और अगर कुछ हुआ तो हस्तक्षेप करना चाहिए। बेशक, गार्ड के साथ काम करना आवश्यक था ताकि वे चाबी दे सकें। यह ऑब्जेक्ट-ओरिएंटेड प्रोग्रामिंग, ऑब्जेक्ट-ओरिएंटेड नैरेशन के रूप में सामने आता है।

यहां हम समझते हैं कि शो में भाग लेने वाले लोग लड़की को ढूंढेंगे और बचाएंगे, लेकिन हम यह नहीं जानते हैं कि यह कैसे पता चलता है।

फिन्स के साथ मिलकर एक ड्रैगन बैन बनाया गया था। यह एक वाइकिंग शैली के जंगल में एक गांव है, लोगों ने इसे बनाने या पैसे भेजने में मदद की। और फिर वे कई हफ्तों के लिए आए, वहां रहते थे, खाना खाया कि वाइकिंग्स ने खाया, एक रहस्यमय भूखंड में भाग लिया। अंत में, एक ड्रैगन अनुष्ठान किया जाता है: पूर्ण आरोपण का एक बड़ा उदाहरण। यह परियोजना शुरू नहीं हो सकती है यदि यह प्रत्येक प्रतिभागियों के निवेश के लिए नहीं थी।


ड्रैगन और मंदिर परियोजना से।


एक अजगर का सिर।

संक्षेप में : टेलीविजन लंबे समय से पुराना है, क्योंकि यह पूर्णता के साथ अन्तरक्रियाशीलता का उपयोग नहीं करता है - क्रिस्टोफर ने एक तस्वीर खींचने की कोशिश की जहां टेलीविजन पूर्ण रूप से काम करता है, और वास्तव में, सामग्री देने के लिए नए चैनलों के बारे में बात की जो टेलीविजन के बाद दूर होगी। बाद में व्याख्यान में, सैंडबर्ग ने नोकिया की प्रमुख सामाजिक परियोजना के लिए वास्तविक परिदृश्य निर्माण का उदाहरण दिया: परिचयात्मक सामग्री कैसे बनाई जाती है, "बीजारोपण" कैसे किया जाता है और दर्शकों को कैसे शामिल किया जाता है।



पूरा व्याख्यान नॉलेज स्ट्रीम प्रोजेक्ट में दो भाषाओं में देखा जा सकता है (ibid। - दर्शकों के सवाल)। मुझे उम्मीद है कि इस व्याख्यान ने आपको सामग्री के संदर्भ में कुछ विचार दिए हैं - यदि ऐसा है, तो हमारा लक्ष्य हासिल कर लिया गया है। बार्लो द्वारा अगला व्याख्यान (यहाँ हैबे पर घटना है ) नेटवर्क पर जानकारी का प्रबंधन करने और राज्य स्तर पर इसकी स्वतंत्रता को बनाए रखने के लिए कैसे समर्पित किया जाएगा।