EQization: फ्रीक्वेंसी फ्रीक्वेंसी का समाधान

के साथ शुरू करने के लिए,

अक्सर, नवागंतुकों को उनकी संगीत रचना की असंगति की समस्या का सामना करना पड़ता है: सभी उपकरण व्यक्तिगत रूप से अच्छे लगते हैं, जैसा कि यह होना चाहिए, और मिश्रण में हमें एक गड़बड़ "गड़बड़" मिलता है। और इस "गलतफहमी" का कारण विशेष रूप से तथाकथित श्रवण भेस में हमारे श्रवण तंत्र की संरचना है।

श्रवण भेस के बारे में कुछ शब्द

यदि उपकरणों में समान (या ओवरलैपिंग) आवृत्ति स्पेक्ट्रा होती है, तो एक शांत टिम्बर खराब सुनाई देगा या श्रोता का मस्तिष्क इस संकेत को बिल्कुल भी उत्सर्जित नहीं कर पाएगा। कल्पना करें कि आप मेट्रो में प्लेटफ़ॉर्म पर कैसे खड़े हैं और एक अच्छी बातचीत है, जबकि एक ट्रेन ऐसे स्क्वील के साथ अतीत में जाती है कि आप एक दूसरे को समझना बंद कर देते हैं। तथ्य यह है कि हमारी आवाज की आवृत्ति स्पेक्ट्रम एक गुजरने वाली इलेक्ट्रिक ट्रेन की ह्यूम की आवृत्ति रेंज के साथ है - यहां मास्किंग प्रभाव है।

कोई समस्या है? एक समाधान खोजें!

सौभाग्य से, एक समाधान लंबे समय तक हमारे बिना पाया गया है, इसलिए हम केवल पुरस्कार और आनन्द प्राप्त कर सकते हैं। समाधान है बराबरी।

तुल्यकारक (EQ)

तुल्यकारक एक ऑडियो सिग्नल के आयाम-आवृत्ति विशेषता (एएफसी) को समायोजित करने के लिए एक उपकरण है, अर्थात, यह एक उपकरण है जो आपको इसकी आवृत्ति घटक के आयाम को बदलकर मूल स्वर को "रीटच" करने की अनुमति देता है।
यह शायद इस तथ्य के साथ शुरू करने के लायक है कि तुल्यकारक 2 का मुख्य प्रकार: ग्राफिक और पैरामीट्रिक। पैराग्राफ (पहले और दूसरे प्रकार का एक संकर) और अपतटीय भी है, जो मुख्य रूप से फोनोग्राम के अंतिम प्रसंस्करण में उपयोग किया जाता है, अर्थात मास्टरिंग स्टेज पर। इस लेख के ढांचे के भीतर, अंतिम 2 इक्विलाइज़र पर विचार नहीं किया जाएगा, क्योंकि वे जंगल नहीं हैं।

ग्राफिक तुल्यकारक

आयरन ग्राफिक तुल्यकारक


सॉफ्टवेयर ग्राफिक तुल्यकारक

इसी तरह, हार्डवेयर और सॉफ्टवेयर में ग्राफिक इक्वलाइज़र दिखता है। इस तरह के एक तुल्यकारक का सार काफी सरल है: चरम बैंड, एक नियम के रूप में, शेल्फ फिल्टर हैं

कम शेल्फ फ़िल्टर (लाल रेखा, ग्राफिक इक्वालाइज़र का सबसे बाईं ओर का फादर -3 डीबी से कम हो जाता है) और हाई शेल्फ (नीली लाइन, इस स्थिति में सबसे दाहिने फैडर को +6 डीबी से ऊपर उठाया जाता है)

और अन्य सभी में एक "घंटी के आकार का" विशेषता है:



प्रत्येक बैंड की चौड़ाई और आवृत्ति को इस तरह के तुल्यकारक में क्रमादेशित किया जाता है, इसलिए यह प्रकार बहुत लचीला नहीं होता है और मूल ऑडियो सिग्नल के साथ काफी हद तक हस्तक्षेप करता है। इसलिए, प्रौद्योगिकी के इस चमत्कार को किनारे पर चुपचाप बैठने और अगले पर जाने के लिए, हमारे लिए अधिक महत्वपूर्ण, तुल्यकारक - पैरामीट्रिक के प्रकार को छोड़ दें।

पैरामीट्रिक इक्विलाइज़र

इस प्रकार के इक्विलाइज़र में अपने "भाई" की तुलना में प्रत्येक बैंड के लिए अधिक लचीली सेटिंग्स हैं:

• फ़्रीक्वेंसी (फ़्रीक) - बैंड फ़्रीक्वेंसी
• पैरामीटर Q - बैंडविड्थ या "गुणवत्ता कारक"
• लाभ - डेसिबल में चयनित बैंड का लाभ (क्षीणन) का स्तर (dB)

एक पैरामीट्रिक इक्वलाइज़र आवृत्ति संघर्षों के उन्मूलन के रूप में ऐसी समस्याओं को हल करने के लिए एक ईश्वर है, क्योंकि सुधार के लिए एक आवृत्ति का चयन करने की क्षमता बस आवश्यक है। तो, पहले चीजें पहले।

3 पैरामीट्रिक ईक्यू का अवलोकन

क्या आपने कभी बराबरी की है? बस इस मामले के लिए मैं आपको (मेरी राय में) सॉफ्टवेयर ईक्यू प्रस्तुत करूंगा।

नोट: नीचे प्रस्तुत समतुल्य वीएसटी / आरटीएएस / डीएक्स या एयू प्लग-इन (मैक) एक मेजबान (सॉफ्टवेयर सीक्वेंसर) की आवश्यकता होती है: क्यूबसे / नुएन्डो, सोनार, एबलटन, लॉजिक प्रो, प्रो टूल्स, एफएल स्टूडियो, आदि।

सोनोक्स ऑक्सफोर्ड ईक



यह सॉफ्टवेयर पैरामीट्रिक बराबरी की दुनिया में "शैली का क्लासिक" है। सोनोक्स ऑक्सफोर्ड में संबंधित 5 बैंड के लिए 5 ट्यूनिंग अनुभाग हैं, जिनमें से 2 हाई पास (हाई-पास फिल्टर) और लो पास (कम-पास फिल्टर) हैं।


लो पास (लाल) और हाई पास (नीला)

ऑक्टेव में 36 डीबी प्रति बहुत अच्छा स्टीपनेस होना (ज्यादातर मामलों में यह काफी पर्याप्त है)। इन सेटिंग्स के विकल्पों के बीच त्वरित स्विचिंग के लिए केंद्र में 2 सेटिंग्स ब्लॉक और बटन "ए" और "बी" हैं।

"-" से मैं निम्नलिखित बातों पर ध्यान दूंगा:

• स्पेक्ट्रम विश्लेषक की कमी (लेकिन यह EQ के लिए महत्वपूर्ण नहीं है)
• दोनों फिल्टर में कटऑफ आवृत्ति सीमाएं हैं, कम-पास फिल्टर 0-400 हर्ट्ज,
  हाई-पास फिल्टर 1000-20 000 हर्ट्ज है, जो हमेशा सुविधाजनक नहीं होता है।

DMG ऑडियो द्वारा EQality



तीन चरण मोड के साथ एक बहुत अच्छा तुल्यकारक (यदि आप चाहें तो फ़ोर-फ़्रीक्वेंसी की विशेषता के साथ परिचित हो सकते हैं ), एक अच्छा उच्च-रिज़ॉल्यूशन फ़िल्टर विश्लेषक, छह बैंड के साथ और 48 डीबी के एक अद्भुत कटऑफ के साथ 2 फिल्टर। परिवर्तनों को वापस करना संभव है (पूर्ववत करें, फिर से करें), प्रीसेट को बचाने और लोड करने के साथ-साथ लचीली इंटरफ़ेस सेटिंग्स। यह सीपीयू को कमजोर रूप से लोड करता है, इसलिए आप इसे मिक्सर में कम से कम हर बस पर सुरक्षित रूप से हुक कर सकते हैं।

Minuses में से, मैं ध्यान दूंगा कि ऑडियो फ़ाइल में एक मिश्रण (प्रतिपादन) के दौरान, इस तुल्यकारक के मापदंडों का प्रसंस्करण और स्वचालन कहीं गायब हो जाता है। शायद मुझे केवल एक समस्या है, लेकिन मैं समान रूप से दोष के लिए उपयोग करने से पहले इस तुल्यकारक की जांच करने की जोरदार सिफारिश करूंगा।

फैबफिल्टर प्रो - क्यू


मैं व्यक्तिगत रूप से इसका उपयोग करता हूं, बहुत संतुष्ट हूं। आप 24 बैंड (एलपी और एचपी फिल्टर सहित) बना सकते हैं, बाएं और दाएं चैनलों को अलग-अलग बराबर कर सकते हैं, 2 ट्यूनर (जैसे सोनोक्स) और दो मोड में काम करने वाले एक उत्कृष्ट स्पेक्ट्रम विश्लेषक हैं: प्री-ईक्यू (एक तुल्यकारक के साथ प्रसंस्करण से पहले) और पोस्ट-ईक्यू (क्रमशः प्रसंस्करण के बाद)। क्षमा करें, प्रकट नहीं किया। नहीं, मैं झूठ बोल रहा हूं, एक ईमानदार व्यक्ति को इस चमत्कार के लिए 150 यूरो का भुगतान करना होगा (यदि यह, ज़ाहिर है, तो इसे एक दोष कहा जा सकता है)।

दुर्भाग्य से, इन सभी 3 ईक्यू का भुगतान किया जाता है, और एक नि: शुल्क परीक्षण के रूप में आप रीएक्यू की कोशिश कर सकते हैं, जो कॉकोस रिएप्लग वीएसटी एफएक्स सूट (आरईईपी वर्कस्टेशन के निर्माता) का हिस्सा है

अब आपके पास पहले से ही चुनने के लिए बहुत कुछ है, तो चलिए शुरू करते हैं!

बारंबारता का समाधान

बास और बैरल

सबसे आम मामला बास और बैरल के बीच संघर्ष है, इस उदाहरण में हम "क्या है" का विश्लेषण करेंगे। इस तरह के संघर्ष को आंशिक रूप से पैनिंग (अंतरिक्ष में एक दूसरे से दो उपकरणों को हटाकर, अर्थात् बाएं और दाएं चैनलों के साथ) से हल नहीं किया जा सकता है, क्योंकि ये दोनों उपकरण केंद्रित होने चाहिए। और 2 समाधान हैं: साइडचिन संपीड़न (इंटरनेट पर इस विषय पर बहुत सारे संज्ञानात्मक सामग्री हैं), जो आपको बैरल हमले के समय बास को मफल करने की अनुमति देता है, और इस तरह के "गुणवत्ता" (साइडचैन के रूप में) के बराबर होने पर बस जरूरत नहीं है।

आप निश्चित रूप से, शुरू में ऐसे बास और बैरल उठा सकते हैं जो एक दूसरे के साथ संघर्ष नहीं करेंगे। लेकिन यहाँ एक और बात है जब आप इस विशेष बास और इस विशेष बैरल को पसंद करते हैं, तो यहां समीकरण साफ हवा की एक सांस है।
बास और ड्रम के समीकरण को शुरू करने के लिए, आपको तुल्यकारक (जो मुझे आशा है कि कठिनाइयों का कारण नहीं होगा) को "लटका" और स्पेक्ट्रम विश्लेषक (ईक्यू के बाद सर्किट में), या अपने कानों पर बारी है अगर आपको अपनी त्रुटिहीन सुनवाई पर भरोसा है, लेकिन बेहतर वह और दूसरा। यदि आपके तुल्यकारक में एक अंतर्निहित स्पेक्ट्रम विश्लेषक नहीं है, तो मैं वोक्सेंगो के स्पैन - एक अच्छा (और सबसे महत्वपूर्ण रूप से मुक्त) विश्लेषक का उपयोग करने की सिफारिश करूंगा, जिसे आप यहां से खुद को परिचित कर सकते हैं ।



यह चित्र समानांतर कनेक्शन के दौरान विश्लेषक ऑपरेशन को दर्शाता है। इस मोड में, SPAN एक विंडो में दो ऑडियो सिग्नल का विश्लेषण करने में सक्षम है, जो निस्संदेह सुविधाजनक है। आप घर पर समान चीजों को दोहरा सकते हैं, यह पूरी तरह से सुरक्षित है, और यहां तक ​​कि उपयोगी भी है! यह कहता है कि यह कैसे करना है।

तो, हमारे पास 2 स्पेक्ट्रा (बाईं ओर बास स्पेक्ट्रम, और दाईं ओर बैरल):


चूंकि एक उच्च-आवृत्ति वाले घटक के साथ एक बैरल (एक चरम बड़ा कूबड़), बुझ जाने से जिसे हम अपनी सभी गतिशीलता खो देते हैं, कार्य अधिक कठिन हो जाता है। यदि आप 150 हर्ट्ज (दूसरा छोटा कूबड़) के आसपास कूबड़ उठाते हैं, तो आप बैरल की विशेषता किक खो सकते हैं और एक बुदबुदाहट खाली कर सकते हैं।
इस तथ्य के आधार पर कि परियोजना में एक उप-बास है जो 90 हर्ट्ज तक के एक बैंड पर कब्जा कर लेता है, हम बास से 90 हर्ट्ज से नीचे की हर चीज का चयन करेंगे और एक संकीर्ण बैंड (हमेशा एक संकीर्ण बैंड के साथ काटें) का उपयोग करेंगे और बास के पास 150-160 हर्ट्ज काटेंगे (कूबड़ के दाईं ओर थोड़ा)! यह कुछ इस तरह दिखेगा:



नोट: इस मामले में उप-बास और किक के बीच संघर्ष को साइडचिन संपीड़न का उपयोग करके हल किया गया था।

मिश्रण में बेहतर पठनीयता के लिए विशिष्ट क्लिक द्वारा एक बैरल को प्रतिष्ठित किया जा सकता है। यह समझने के लिए कि यह क्लिक कहां स्थित है, आपको 1000 हर्ट्ज के क्षेत्र में एक संकीर्ण बैंड बनाने की आवश्यकता है, इसे 6-9 डीबी तक बढ़ाएं और इस बैंड को 2000-3000 हर्ट्ज (शायद ही कभी थोड़ा अधिक) चलना चाहिए, आपको इसे सुनना चाहिए। यह निर्धारित करने के बाद कि बैरल की क्लिक "छिपी" थी, बैंड को 2-4 डीबी तक कम करें (मुख्य बात यह ज़्यादा नहीं है) और इसे थोड़ा चौड़ा करें:



आपको 2 बहुत महत्वपूर्ण नियम याद रखने होंगे:

• एक संकीर्ण पट्टी को काटने के लिए आवश्यक है, एक चौड़ी जोड़, और उच्च आवृत्ति, चौड़ी पट्टी (क्यू पैरामीटर कम);
• सामग्री मिश्रण करते समय साधनों का समान प्रदर्शन करते समय, पहले (फ़िल्टर) को काटने की कोशिश करें, और उसके बाद ही आवृत्तियों को बढ़ाएं।

बराबरी की विधि द्वारा बास और ड्रम के बीच संघर्ष को खत्म करना हमेशा एक साधारण मामला नहीं होता है, अक्सर रचनात्मक दृष्टिकोण की आवश्यकता होती है। यदि इन उपकरणों के "कूबड़" दृढ़ता से एक दूसरे को ओवरलैप करते हैं, तो शायद आपको बैरल को बदलने के बारे में सोचना चाहिए, इस मामले में समीकरण पूरे मिश्रण को बर्बाद कर सकते हैं।

बास और मध्य-श्रेणी के उपकरणों के बीच संघर्ष

लगभग सभी उपकरण मध्य-आवृत्ति रेंज में हैं और उनमें से कई में कम आवृत्ति वाला घटक (हुम और शोर) होता है, जो बास के साथ संघर्ष कर सकता है। इसलिए, कई मिश्रण में पार्टी की आवाज़ से समझौता किए बिना बोतलों को काट सकते हैं।
हम चयनित उपकरण पर एक कम पास फिल्टर बनाते हैं, "प्ले" दबाएं और जब तक आप बदलाव महसूस नहीं करते तब तक बॉटम्स को चुनना शुरू करें।



नोट: इस मामले में, स्पेक्ट्रा के "क्रॉसफेड" की तरह कुछ छोड़ने के लिए बहुत बड़ी ढलान (36 या 48 डीबी) का उपयोग न करें।

मुख्य बात यह है कि मिश्रण में भाग को "जैसा होना चाहिए" ध्वनि चाहिए, न कि अलग से, यही कारण है कि हम प्लेबैक के दौरान बॉटम्स को काटते हैं। जैसे ही आपको लगता है कि टिम्बे घनत्व खोना शुरू कर देते हैं, रुकते हैं और एक छोटा रोलबैक बनाते हैं। इस प्रकार, आप कई उपकरणों के साथ काम कर सकते हैं और निचले मध्य में अधिकांश संघर्षों को समाप्त कर सकते हैं।

फ़्रीक्वेंसी टूल संघर्ष

अन्य सभी उपकरणों के साथ, बास और बैरल की तुलना में स्थिति बहुत सरल है, यदि केवल इसलिए कि आप इन उपकरणों को विभिन्न चैनलों में पैन कर सकते हैं, एक बहुत ही महत्वपूर्ण नियम का उपयोग करते हुए: साधन द्वारा कब्जा की गई उच्च आवृत्ति रेंज, केंद्र से दूर हो सकते हैं । उसके बाद, अंतरिक्ष में उनकी स्थिति के आधार पर, उनकी बराबरी की जा सकती है।

स्वर के लिए "आला" के बारे में कुछ शब्द

यदि आपकी रचना में स्वर हैं, तो आपको इसके लिए स्थान खाली करने की आवश्यकता है, अन्यथा मध्य आवृत्ति रेंज के उपकरणों के साथ संघर्ष केवल अपरिहार्य है। सौभाग्य से, आप पहले से ही जानते हैं कि स्पेक्ट्रम विश्लेषण क्या है और इसे समीकरण में कैसे लागू किया जाए। सिर्फ कमरे क्यों बनाते हैं, और कुछ जगहों पर कंठ संगीत नहीं है? तथ्य यह है कि वोकल्स को न्यूनतम और बहुत सावधानी से बराबरी किया जाता है, वोकल (150-200 हर्ट्ज तक) में सबसे अधिक बार कटोरे काटे जाते हैं और अप्रिय "नाक" ध्वनि को खत्म करने के लिए 1000 हर्ट्ज के क्षेत्र में एक छोटा क्षेत्र है।

संक्षेप में कहना

• साधनों को बराबर करने से पहले, एक बहुत ही महत्वपूर्ण नियम का उपयोग करके पैनिंग प्रदर्शन करें: साधन द्वारा कब्जा की गई आवृत्ति रेंज जितनी अधिक होगी, उतनी दूर आप केंद्र से पैन कर सकते हैं। यह जानना महत्वपूर्ण है: आप बास, किक और मुख्य वोकल्स के अलावा सब कुछ पैन कर सकते हैं।
• बास और किक के साथ आवृत्ति संघर्षों को समाप्त करना शुरू करें, धीरे-धीरे उच्च उपकरणों पर जा रहा है।
• किसी स्पेक्ट्रम का विश्लेषण करते समय, इसके मजबूत भागों को उजागर करें। नेत्रहीन, वे "कूबड़" के रूप में दिखाई देते हैं।
• यदि बास और ड्रम के "कूबड़" दृढ़ता से एक दूसरे को ओवरलैप करते हैं, तो शायद आपको ड्रम को बदलने के बारे में सोचना चाहिए, इस मामले में समीकरण पूरे मिश्रण को बर्बाद कर सकते हैं, इसे मुखरता से वंचित कर सकते हैं।
• कट आवृत्ति एक संकीर्ण पट्टी होनी चाहिए, और एक विस्तृत जोड़ें।
• मिड-रेंज इंस्ट्रूमेंट्स के बॉटम्स को फ़िल्टर करके, आप निचले मध्य में अधिकांश संघर्षों को समाप्त कर सकते हैं।
• जब वोकल्स के साथ काम करते हैं, तो मिश्रण में इसके लिए स्थान खाली करना महत्वपूर्ण होता है, और किसी भी मामले में इसके विपरीत नहीं।
• समकारीकरण - साधन / समय की आवृत्ति प्रतिक्रिया में हस्तक्षेप, सावधान रहना - उपाय जानना।
• सभी सत्रों को "से और एक सत्र में" न करें, अपने कानों को आराम दें, वे जल्दी से ध्वनि के लिए अभ्यस्त हो जाते हैं ("गलत" सहित)।
• यदि आपको किसी भी उपकरण के लिए बहुत अधिक समीकरण लागू करना है, तो इसके बारे में सोचें, शायद इस उपकरण का मिश्रण में कोई स्थान नहीं है।

महत्वपूर्ण: इस लेख में कुछ बिंदुओं पर, मेरे विचार का व्यक्तिपरक बिंदु परिलक्षित होता है; यहाँ वर्णित सब कुछ एक स्वयंसिद्ध नहीं है और एक संज्ञानात्मक चरित्र है।

दोस्तों, सहकर्मियों, आपके सभी रचनात्मक प्रयासों में सफलता!