ड्रॉइंग सबक या फिल्म "फ़्रीफ़ॉल सेकेंड" की शूटिंग कैसे हुई

वाक्यांश फिल्मांकन में बहुत लोकप्रिय है: "आह, उसके साथ अंजीर, हम बिक्री के बाद खत्म कर देंगे!" इस तरह के एक अद्भुत बात, फिल्मांकन "उसके साथ FIG," के पोस्ट-प्रोडक्शन पर अंतिम रूप देना और यह लेख समर्पित है। यहां मैं लघु फिल्म "फ्री फॉल सेकंड्स" पर काम करते हुए व्यक्तिगत अनुभवों और इस वर्तनी का उपयोग करने के लाभों के बारे में बात करूंगा, जिनमें से मैं निर्देशक हूं।





फिल्मांकन से पहले, मैंने सबसे यथार्थवादी छवि प्राप्त करने के इच्छुक, डिजिटल प्रसंस्करण का उपयोग करने की योजना नहीं बनाई (रंग ग्रेडिंग के अपवाद के साथ)। खैर, ठीक है! .. जादुई "उसके साथ अंजीर" में अविश्वसनीय शक्ति है, सभी जादूगर यह जानते हैं!



मैं जंगल में फिल्माने से शुरुआत करूंगा। यदि दिन के शॉट्स के साथ सब कुछ सरल और स्पष्ट है, तो मुझे रात के दृश्यों पर खर्च करना होगा। जनरेटर के साथ एक वैन, प्रकाश उपकरणों का एक गुच्छा जो कैमरा वर्क की रात को रोशन करता है, फिर वांछित छाया प्राप्त करने की आशा में रंग सुधार ... सब कुछ योजना के अनुसार लगभग चला गया। कम से कम पोस्टप्रोडक्शन को स्थगित नहीं करना पड़ा। लगभग ... फिल्मांकन की अव्यवस्था में, अभिनेताओं के बिना रात का विवरण चुनना, हालांकि, भाग्य नहीं था। और विवरण की जरूरत है। लेकिन जंगल के दैनिक भागों - कम से कम वायु सेना में बेचते हैं! समाधान तार्किक निकला: हम दिन के शॉट्स लेते हैं और ... हम उनसे रात के शॉट बनाते हैं। शानदार, है ना? मुख्य बात आक्रामक रंग सुधार है। और अधिक आक्रामक बेहतर!



लेकिन बारिश के साथ एपिसोड में, मज़ा ही शुरू हुआ। कहानी में, अभिनेताओं बारिश में गीला हो और ... उम, चुंबन। प्रारंभिक शूटिंग योजना थी: नदी के पास बैठना, नली के अंत को पंप से पानी में फेंकना, और दूसरे छोर को सहायक निदेशक को सौंपना, और एक विस्मयादिबोधक के साथ: "ओह, बारिश के देवता, हमें नमी दे!", खुद को छुपाते हुए, रोते हुए अभिनेताओं के दृश्य का आनंद लें। छतरी के नीचे। लेकिन अगर सब कुछ ऐसा होता, तो यह लेख सामने नहीं आता, क्या आप समझते हैं? .. एक छोटे व्यक्ति के व्यक्ति में वर्षा भगवान ने निश्चित रूप से, हमें नमी और अभिनेताओं को दिया - जैसा कि उन्हें होना चाहिए - गीला हो गया। केवल बारिश के भगवान - सिर्फ बारिश के भगवान, और गुरुत्वाकर्षण के भगवान नहीं - और बूँदें किसी तरह कुटिल रूप से उड़ गईं, या तो अभिनेताओं पर गिर गईं, फिर शैतान उड़ गया जहां जानता है। और हम, सम्मानित होने का फैसला किया: "आह, उसके साथ अंजीर, बिक्री के बाद हम आकर्षित!" After Effects समस्याओं के बिना तैयार किया गया था - CC वर्षा फ़िल्टर ने अपना काम अच्छी तरह से किया - लेकिन ...


जैसा कि आप देख सकते हैं, सेटिंग्स एनिमेटेड हैं - यह हमें हवा की दिशा, प्रत्येक फ्रेम के अंदर बारिश की ताकत और गहराई को बदलने की अनुमति देता है, जो यथार्थवाद को जोड़ता है।





लेकिन योजना के अनुसार, हमें अभी भी तेजी से शॉट शूट करने थे। निर्देशक की स्क्रिप्ट का उद्धरण: "बारिश धीरे-धीरे कटिया के चेहरे से बह रही है।" मैंने लिखा, ऐसा लगता है, बुरा नहीं है, लेकिन एक सूजन मस्तिष्क की रचना को कैसे लागू किया जाए - आप अपना सिर तोड़ देंगे ... शूटिंग अरी एलेक्सा पर आयोजित की गई थी, जिसकी अधिकतम आवृत्ति 60 एफपीएस है। रेड एपिक पर हमारे पास पर्याप्त पैसा नहीं था, और 60 एफपीएस एक उचित मंदी देने में सक्षम नहीं है। अच्छी तरह से नमस्ते Twixtor! फिल्म में बहुत धीमी गति के शॉट्स हैं - और उनमें से सभी हमारे पसंदीदा ट्विक्सटोर प्लगइन द्वारा हमें प्रस्तुत किए गए थे। ट्विक्सस्टोर के साथ एक विशेष ऑपरेशन की विशिष्टता है, मंदी की गुणवत्ता दृढ़ता से कैप्चर की गई सामग्री की गुणवत्ता पर निर्भर करती है: स्पष्टता महत्वपूर्ण है, धुंधली "मध्यवर्ती" आंदोलन की अनुपस्थिति, कैमरा झटके की अनुपस्थिति, पृष्ठभूमि की एकरसता, पृष्ठभूमि का अधिकतम विपरीत और धीमा-डाउन ऑब्जेक्ट - मैं क्या कर रहा हूँ शब्द, यह सब पहले से ही जाना जाता है! फ्री फॉल सेकंड्स के कुछ फ़्रेमों में, आप ट्विस्टर कलाकृतियों को देख सकते हैं: उदाहरण के लिए, छत से एक अभिनेता कूदते स्टंट के गिरने के दौरान, रस्सी अस्वाभाविक रूप से मुड़ जाती है। इसका कारण फुटेज पर रस्सी की धुंधली गति है।


"डबल" रस्सी फ्रीज फ्रेम में स्पष्ट रूप से दिखाई देती है।

लेकिन वापस जंगल में बारिश। हमारी साइट पर वर्षा भगवान, निश्चित रूप से, शांत था, लेकिन गिरती हुई बूंदों के रूप में इतना अच्छा नहीं था कि मीईईईईईईईईईईईईईईईईईईईईईईईईई। वह केवल बारिश का भगवान है, और गुरुत्वाकर्षण का भगवान नहीं है। मुझे बाद में ड्रा करना पड़ा। यह मानक सीसी श्री प्रभाव है। मरकरी, जो लेंस को नमी देने की अनुभूति देता है (और यदि आप बरगंडी छाया जोड़ते हैं, तो इससे स्क्रीन पर खून भी निकलता है), लेकिन जब आप सेटिंग में गहरी खुदाई करते हैं, तो आपकी नाक से भी बदतर स्थिति में, आपको लेंस बॉर्डर के बाहर धीरे-धीरे गिरने वाली बूंदों का भ्रम होता है।


बूंदों के साथ प्रत्येक फ्रेम पर, तीन से पांच परतें इस प्रभाव से बनाई जाती हैं। प्रत्येक परत पर त्रिज्या और निर्माता सेटिंग्स अलग-अलग हैं - यह आपको 3 डी अंतरिक्ष में काम किए बिना फ्रेम की गहराई का भ्रम पैदा करने की अनुमति देता है।



बारिश के साथ सामान्य योजनाओं को शूट करने और ऑपरेटर को डोली में ले जाने के बाद, यह बड़ी और मध्यम योजनाओं का समय है। अचानक, बैटरी कैमरे के पास थी। बिजली के भगवान ने हमें यहां बचाया होगा, लेकिन, अफसोस, वह साइट पर नहीं था - एक अतिरिक्त बैटरी वाला एक मैकेनिक उस समय "अप्रत्याशित" मास्को ट्रैफिक जाम में फंस गया था। फिल्म क्रू ने आखिरकार उनका इंतजार किया, लेकिन सूरज ने उनका इंतजार नहीं किया। उन्होंने बाद में बारिश खत्म करने का फैसला किया। जब यह "बाद में" आया, तो सड़क पर तापमान शून्य डिग्री तक गिर गया और मैंने, फिल्म बारिश के बारे में सोचा, उन अभिनेताओं के लिए किसी तरह असहज महसूस किया , जो मैं इतनी ठंड में एक छतरी के नीचे खड़ा नहीं होना चाहता था। और पैवेलियन में क्लोज-अप समाप्त हो गए। वर्षा भगवान इस समय एक पानी के साथ कर सकते थे। पास में "रिजर्व" पानी की एक बाल्टी खड़ी थी और एक व्यवस्थापक ने लगातार इस "रिजर्व" पानी को अद्यतन किया। रोने के पीछे - जैसा कि यह होना चाहिए - अभिनेता एक गुणक थे।





अब हम सबसे अधिक रसदार को पारित करेंगे। "फ्री फॉल सेकंड्स" खंडहरों की एक तस्वीर है। और अगर शूटिंग चरम पर नहीं थी तो चरमसीमा के बारे में फिल्म देखने की क्या बात है? नहीं, सच्चाई सिलिकॉन स्तन की तरह है! कंप्यूटर ग्राफिक्स का उपयोग किए बिना कैमरे को हवा में ऊपर उठाने के कई तरीके हैं: एक क्रेन, केबल, एक क्वाड्रोकोप्टर, एक हेलीकाप्टर, आदि - लेकिन कम से कम एक परिक्रमा उपग्रह या इसके माथे पर लेंस के साथ kamikaze! इन तरीकों में से प्रत्येक की अपनी बारीकियों, छवि सूक्ष्मता, भू-संदर्भित, हवा की गति और दिशा पर निर्भरता, उपस्थिति / वर्षा की अनुपस्थिति है, कैमरे की गति जैसे चिकनाई, गति, ऊंचाई आदि की विशिष्टताएं हैं।

प्री-प्रोडक्शन के दौरान, रस्सियों को दस मीटर तक खींचने और ऑपरेटर को 10-12 मंजिलों की ऊंचाई पर बाहर घूमने के लिए भेजना था। लेकिन वहाँ केवल एक ऑपरेटर उपलब्ध था, जिससे कुछ जटिलताएँ पैदा हुईं ... केबलों पर भागते हुए एक कैमरा के एक संस्करण को सोचा गया, क्रेन की छत के किनारे से बाहर उड़ते हुए और, एक विकल्प के रूप में, तीस मीटर से गिरने वाले चालक दल का एक अनावश्यक सदस्य। लेकिन, कार्यकारी निर्माता के प्रयासों के लिए धन्यवाद, एक इष्टतम विकल्प पाया गया जो आवश्यक तस्वीर के लिए लगभग सभी अनुरोधों को पूरा करता है और मानव हताहतों के बिना बजट में फिट बैठता है (जो शायद महत्वपूर्ण है)। रेडियो नियंत्रित हेलीकाप्टर।





शब्द "रेडियो नियंत्रित" आपको परेशान नहीं करता है - इस खिलौने को ट्रांसफार्मर से कम देखभाल की आवश्यकता नहीं है। इसे दो लोगों द्वारा नियंत्रित किया जाता है: रिमोट कंट्रोल वाला पायलट और आभासी चश्मे वाला कैमरामैन। वर्चुअल ग्लास से सिग्नल को डायरेक्टर के मॉनिटर पर भी डुप्लिकेट किया जाता है। क्या गायब है शायद एआई कुछ ड्यूस एक्स से इस कार्रवाई को नियंत्रित कर रहा है। हालांकि, कौन जानता है कि .............. हमारे मामले में उड़ान की अवधि 15 मिनट है, जिसके बाद हेलीकॉप्टर को "ईंधन भरने" पर रखा जाना चाहिए। भार क्षमता छोटी है, अरी एलेक्सा लटका नहीं पाएगी, इसलिए सोनी एफएस पर हवाई फोटोग्राफी की गई। इस तकनीकी इकाई के विपक्ष: मौसम की स्थिति पर एक बड़ी निर्भरता। बारिश की अचानक शुरुआत के कारण फिल्माने की शिफ्टों में से एक निराश था (उस दिन हमारे साथ बारिश का कोई भगवान नहीं था, और गिरावट का मौसम का पूर्वानुमान हर दिन के लिए विशिष्ट और बहुत आशाजनक है: चर बादल कवर), जो फिल्म के बजट का दसवां हिस्सा सुरक्षित रूप से एक पोखर में भंग कर देता है। हवा की अशांति के कारण, हमारा ब्लेड रोबोट इमारत के साथ 30 मीटर या उससे अधिक खड़ी चढ़ाई करने में सक्षम नहीं था, क्योंकि गिरने का खतरा था, लेकिन इमारत से दूर या इमारत की दीवारों की ओर तिरछे - कृपया। पाँच सेकंड में चाहिए? - आसान! न तो क्रेन, और न ही (जहां तक ​​मुझे पता है) क्वाड्रोकोप्टर इसके लिए सक्षम है। पचास या अधिक मीटर की एक मनोरम अवधि - सामान्य रूप से, सौंदर्य! लेकिन यहां दूसरा महत्वपूर्ण माइनस तुरंत खुद को महसूस करता है। स्थिरीकरण। इस तरह की शूटिंग में हमेशा हिलने डुलने का एक छोटा सा अनुपात होता है (यह "उसके साथ अंजीर" वर्तनी के बारे में मत भूलना;), लेकिन यह आसानी से ट्रैकिंग द्वारा स्थिर हो जाता है। व्यक्तिगत रूप से, मैंने प्लग-इन का उपयोग किया After After - Mercalli सीखने के लिए सबसे आसान। यहां तक ​​कि घर के तिलचट्टे भी इसका उपयोग करने में सक्षम हैं।



ट्रैकिंग के बाद, एक दूसरी कठिनाई उत्पन्न होती है। यदि आप वास्तविक प्लेबैक गति पर हेलीकॉप्टर फ्रेम छोड़ते हैं, तो सब कुछ ठीक है: डिजिटल स्थिरीकरण के बाद, कोई भी उस झटकों को नोटिस नहीं करेगा जो एक बार मौजूद था। लेकिन मैंने इस तरह से कई फ़्रेमों को दस गुना तेज कर दिया ... नतीजतन, ट्रैकिंग के बाद ऐसी कलाकृतियाँ थीं जिनसे मैं छुटकारा नहीं पा सकता था - एक आशाजनक विकृति। मैं उन लोगों के लिए संक्षेप में बताऊंगा जो टैंक में हैं, और हेलीकॉप्टर में नहीं: हवा के झोंके के कारण, एक दिशा या दूसरे में रेडियो-नियंत्रित पक्षी झुकाव। यदि शूटिंग के दौरान प्लेबैक की गति समान है, तो ट्रैकिंग के बाद कोई भी इस पर ध्यान नहीं देगा। लेकिन यह पुनरुत्पादन में तेजी लाने के लायक है, क्योंकि आंख यह देखना शुरू कर देती है कि कैमरा "हिल रहा है"। जैसे बार से बाहर निकलना। और प्लेबैक गति जितनी अधिक होगी, उतना ही ध्यान देने योग्य "चौंका देने वाला"। ट्रैकिंग झटकों को स्थिर करती है, लेकिन वह परिप्रेक्ष्य विकृति से लड़ने में असमर्थ है।

इस एपिसोड में जहां नायक रेलिंग पर चढ़ता है और रेलवे पुल से कूदता है, दर्शक सोच सकते हैं कि अभिनेता वास्तव में 25 मीटर पुल से कूदता है। सामान्य तौर पर, मैंने इस पर जोर दिया, लेकिन किसी कारण से अभिनेता जीना चाहता था। इसलिए, मुझे एक सरल सिनेमाई तकनीक अपनानी पड़ी। जैसा कि मस्तिष्क के सभी मालिकों के लिए जाना जाता है, पुलों पर रेलिंग अधिकतम ऊंचाई पर शुरू नहीं होती है। तो हमारे मामले में - पुल से मैदान में कूदने वाले अभिनेता से लेकर दो मीटर से अधिक नहीं थे, और कोण को चुना गया था ताकि दर्शक मैदान को न देखे। यह केवल रसातल के किनारे पर नायक के पैरों के साथ फ्रेम के बगल में असेंबल पर रखने के लिए बनी हुई है - और ऊंचाई का भ्रम प्रदान किया जाता है।



सभी आंतरिक शूटिंग (एक चढ़ाई की दीवार सहित) एक मंडप है। उन्होंने मंडप में एक तम्बू भी किराए पर लिया। जब हम शहर को खिड़की से बाहर देखते हैं, तो वास्तव में हम एक हरे रंग की स्क्रीन देखते हैं (मैं फिल्म के बारे में बात कर रहा हूं, आपकी खिड़की के बारे में नहीं)। बेशक, मुझे होलोग्राम दाखिल करने का शौक नहीं था, लेकिन किसी ने मेरे कान में फुसफुसाया कि यह थोड़ा महंगा था। पांच सेकंड में एक फ्रेम की शूटिंग आवृत्ति के साथ एक रात की चूक रिकॉर्डर पर एक रात के दृश्य के साथ फ्रेम को अलग से शूट किया गया था। यही कारण है कि फिल्म में खिड़की के बाहर की रोशनी सुखद रूप से झपकी लेती है।







जब हम सड़क से नायक देखते हैं, तो 50% कंप्यूटर ग्राफिक्स: विंडो फ्रेम, चकाचौंध (नॉल लाइट प्लगइन) और ग्लास पर प्रतिबिंब आफ्टर इफेक्ट्स में जुड़ जाते हैं। उस समय, जब कैमरा ग्लास के माध्यम से "सीप्स" करता है और कमरे में प्रवेश करता है, तो ऑपरेटर कांच की खिड़की से रहित क्रोमैकेय से पटरियों पर चला जाता है। इसके बाद, ग्लास आफ्टर इफेक्ट्स (कांच की बनावट + पारभासी ढाल + चमक) में समाप्त हो गया था, ग्लास से गुजरने वाले लेंस से विरूपण को टर्बुलेंट विरूपण ईज़ी प्रभाव के एक सरल एनीमेशन के साथ जोड़ा गया था। लेकिन दीवार के माध्यम से कैमरे का मार्ग वास्तविक है - कैमरा बस मंडप के एक कमरे से दूसरे तक जाता है। घड़ी द्वारा दिखाया गया समय भी बाद में खींचा जाता है; कारण: "ठीक है, उसके साथ अंजीर!"।





लेकिन नियोजित की तुलना में क्रोमैकी के साथ अधिक एपिसोड थे। जैसे ही छत से कूदने का समय आया, अग्रणी अभिनेता सुरक्षित रूप से अस्पताल में छिप गया। सामान्य और लंबी दूरी की योजनाओं को अंततः नासमझी द्वारा निष्पादित किया गया था, और करीबी अप अभिनेता को अस्पताल से निकालने के बाद, मंडप में क्रोमैकी ले जाया गया था। लेकिन फिर हमने कई गलतियाँ कीं। सबसे पहले, शूटिंग पर, हमने एरी एलेक्सा के लिए पारियों की भुगतान की गई संख्या को समाप्त कर दिया और हमें कैनन मार्क II पर शूट करना था, और सक्षम रूप से एलेक्स पर शूट किए गए फ्रेम के विपरीत, मार्क पर शूट की गई सामग्री के मुकाबले अधिक कठिन है। दूसरे, हम अभिनेताओं को ग्रीन स्क्रीन के बहुत करीब रखते हैं, वे "फॉनिल" करते हैं। तीसरा, हमने कुंजीयन से पहले स्टूडियो रंग ग्रेडिंग का प्रदर्शन किया ... परिणाम चौंकाने वाला था: क्षेत्र में अभिनेताओं को चेरनोबिल म्यूटेंट की तरह एक हरे प्रभामंडल के साथ चमकता हुआ। आफ्टर इफेक्ट्स में प्रमुख अभिनेताओं को चोक होना था, जैसे फ्रेंकस्टीन के राक्षस, मुखौटा परतों में से प्रत्येक के लिए विशेष कुंजीयन सेटिंग्स लागू करना। मध्यवर्ती सामग्री, कई बार, मज़ेदार दिखती थी।



सामान्य तौर पर, काम में लगभग एक साल लग जाता है - यह पटकथा लिखने के क्षण से लेकर अंतिम रेंडर तक होता है। फिल्मांकन में लगभग दो महीने लगे (स्थानों के विकास को ध्यान में रखे बिना 15 बदलाव), पोस्ट-प्रोडक्शन में लगभग तीन महीने लगे (इस तथ्य के बावजूद कि नए साल की पार्टी दो सप्ताह तक जारी रही!)। मैं बजट के बारे में एक सवाल की उम्मीद करता हूं: 300,000 रूबल। सब कुछ स्टूडियो के उपकरण और सेवाओं के लिए चला गया (सच, सच!)।

अंत में, मैं कहना चाहता हूं कि जादू: "ठीक है, उसके साथ अंजीर!", फिर भी जादुई। यदि हम इस मंत्र से परिचित नहीं होते, तो उत्पादन के बाद काम करने का आकर्षण इतना आकर्षक नहीं होता। हालांकि, विचार ...
ओह, उसके साथ अंजीर!