"तैयार ध्वनि" की तकनीक: XX सदी के 30 के दशक के यूएसएसआर में ध्वनि संश्लेषण

20 वीं सदी के 20 के दशक के अंत में, एक ध्वनि फिल्म एक मोनोफोनिक कदम में धीरे-धीरे ग्रह के चारों ओर घूमने लगती है। "पुराने स्कूल" के फिल्म निर्माता अभिव्यक्ति की हानि के बारे में बात करते हैं और केवल मूक सिनेमा में अभिनय का खेल सबसे अधिक समझ में आता है।

फिल्म निर्माताओं के अलावा जिन्होंने साउंड सिनेमा के आविष्कार को अपनाया और नई परिस्थितियों में विकसित करना शुरू किया, ऐसे लोग थे जो अपने समय से आगे थे और उन्नत प्रौद्योगिकियों की कमी के कारण वैज्ञानिक और तकनीकी प्रगति के ढांचे में बहुत बाद में महसूस की गई चीजों को बनाने की कोशिश की।

"खींची हुई आवाज।" XX सदी के 30 के दशक में उत्साही लोगों के एक समूह द्वारा विकसित तकनीक, सीक्वेंसर और सिंथेसाइज़र के आविष्कार से बहुत पहले। इसने हमें किसी भी ध्वनि, प्रभाव, फिल्म पर ध्वनि पटरियों के कृत्रिम रूप से ग्राफिक्स बनाने की विधि द्वारा जटिल पॉलीफोनिक कार्यों को रिकॉर्ड करने की अनुमति दी।

संगीतकार आर्सेनी अवरामोव, डिजाइनर येवगेनी शोल्पो और एनीमेशन निर्देशक मिखाइल त्सेखानोव्स्की पहली सोवियत ध्वनि फिल्मों में से एक पर काम करने की प्रक्रिया में "पंचवर्षीय योजना"। महान कार्य योजना ”से ध्वनि तकनीक खींचने का विचार आया। जब फिल्म की पहली क्लिप दिखाई गई, त्सेखानोव्स्की, साउंडट्रैक के पैटर्न की सुंदरता की प्रशंसा करते हुए, विचार व्यक्त किया: "यह दिलचस्प है, अगर आप इस ट्रैक पर मिस्र या प्राचीन यूनानी आभूषण की तस्वीर लेते हैं, तो क्या संगीत हमें अचानक ध्वनि से अनजान कर देगा?" सरल मानव जिज्ञासा से विकसित। यह अक्टूबर 1929 में हुआ।

जल्द ही बनाई गई प्रयोगशालाएं दुनिया में भविष्य के कंप्यूटर संगीत अनुसंधान केंद्रों की पहली प्रोटोटाइप बन गईं। मूल रूप से, लागू फिल्म संगीत बनाया गया था, काम का परिणाम फिल्मों का स्कोरिंग था। सबसे प्रसिद्ध वैरिओफॉन इंस्ट्रूमेंट, संगीतकार और शोधकर्ता आर्सेनी एरावमोव के आविष्कारक यूजीन शोल्पो की कृतियां हैं, जिन्होंने अल्ट्रा-क्रोमैटिक संगीत और निकोलाई वॉयनोव की समस्याओं से निपटा, जिन्होंने नूस्टन को बनाया। प्री-रिकॉर्डर युग में, तैयार ध्वनि तकनीक के ढांचे में, इन शोधकर्ताओं ने एक ऐसी तकनीक बनाने की कोशिश की, जिसे परंपरागत रूप से बीसवीं शताब्दी के 90 के दशक में कंप्यूटर संगीत तकनीक की सर्वोच्च उपलब्धि माना जाता है।

"खींची गई ध्वनि" तकनीक का मुख्य उद्देश्य ध्वनियों का संश्लेषण है जो पारंपरिक ऑर्केस्ट्रा वाद्ययंत्रों की आवाज़ का विस्तार करता है, साथ ही साथ "हाइब्रिड" ध्वनियों का निर्माण होता है, जिनमें से ध्वनि को पारंपरिक उपकरणों के साथ पुन: पेश नहीं किया जा सकता है। सबसे पहले, प्रौद्योगिकी का सैद्धांतिक आधार एक बड़ी टीम द्वारा विकसित किया गया था, ग्राफिक "नमूनों" के बैंकों को एकत्र किया गया था, इसलिए बोलने के लिए: गणना की गई थी जिसके अनुसार ड्राफ्ट्समैन ने वास्तविक ध्वनियों की ग्राफिक प्रतियां बनाईं, बड़ी संख्या में ध्वनियों को वास्तव में रिकॉर्ड किया गया और सेलुलॉइड के लिए अनुवाद किया गया था, आवश्यक लोगों को एकल किया गया था।

इसके बाद, टीम अलग हो गई, जिसने तकनीक को कई तरीकों से जाने दिया।

यूजीन शोल्पो। "Variofon"

इलेक्ट्रो-ऑप्टिकल सिंथेसाइज़र वेरियोफॉन का आविष्कार यूजीन शोपो ने लेनिनग्राद में वायर्ड कम्युनिकेशंस के केंद्रीय प्रयोगशाला में अपने काम के दौरान किया था। 1930 में, शोल्पो ने टूल के सिद्धांत का पेटेंट कराया। नया डिवाइस आपको स्वचालित "पेपर साउंड" की तकनीक में कृत्रिम ध्वनि पटरियों को संश्लेषित करने की अनुमति देता है। यंत्र का पहला लकड़ी का संस्करण 1931 में संगीतकार जॉर्जी रिमस्की-कोर्साकोव (संगीतकार निकोलाई रिमस्की-कोर्साकोव के पोते) की भागीदारी के साथ बनाया गया था। साधन के लकड़ी के हिस्सों को सुतली के साथ बांधा गया था, शिकंजा के साथ बांधा गया था और विशेष रस्सियों का उपयोग करके समायोजित किया गया था। हालांकि, साधन के बाद के संस्करणों की तुलना में, पहले मॉडल ने संश्लेषित ध्वनि की सर्वोत्तम गुणवत्ता और जटिलता प्रदान की। वैरफोन ने पिच में मनमाने ढंग से बदलाव, ग्लिसंडो, वाइब्रेटो, शेड्स, साउंड स्ट्रेंथ में बदलाव, पॉलीफोनिक कॉर्ड्स के निर्माण (12 तक एक साथ तेज आवाज) की संभावना को अनुमति दी।

उपकरण ध्वनि तरंग रूप (अनुप्रस्थ समोच्च) के कट आउट दांतों के साथ घूर्णन डिस्क का उपयोग करता है, समय-समय पर ध्वनि पथ की रूपरेखा बनाने वाले प्रकाश किरण को बाधित करता है। शूटिंग सीधे एक विशेष ट्रांसमिशन का उपयोग करके चलती फिल्म में बनाई जाती है जो विद्युत मोटर के रोटेशन को प्रसारित करती है, जो सर्किट को ड्राइव करती है, उस तंत्र तक जो फिल्म को फैलाती है। दुर्भाग्यवश, घिरे लेनिनग्राद की बमबारी के दौरान वैरियोफ़ोन को नष्ट कर दिया गया था।

आधुनिक आठ-बिट संगीत की ध्वनि की याद ताजा करने के बावजूद, वैरियोफ़ोन में एक मौलिक अंतर था - ताल। शोल्पो तकनीक ने हमें लाइव प्रदर्शन की बेहतरीन लयबद्ध बारीकियों का अनुकरण करने की अनुमति दी - रूबातो, रैलेंटेंडो, एक्सेलांडो।


"आओ, हम हमारे लिए एक गीत गाते हैं, एक हंसमुख हवा ..." इसहाक डुनएवस्की द्वारा, जेरोन पर संश्लेषित


वैग्नो की वैगनर फ़्लाइट, वारीओफ़ोन पर संश्लेषित की गई

आर्सेनी अवरामोव। "सजावटी ध्वनि"

सजावटी ध्वनि की तकनीक 1929-1930 में Arseny Avraamov द्वारा विकसित की गई थी। 1930 में अवरामोव द्वारा प्रदर्शित कृत्रिम साउंडट्रैक, ज्यामितीय प्रोफाइल और आभूषण (पोस्ट के शीर्ष पर चित्रण) पर आधारित हैं, जो विशुद्ध रूप से ड्राइंग विधियों द्वारा प्राप्त किए गए हैं, इसके बाद एनीमेशन मशीन पर फ्रेम-बाय-फ्रेम फोटो खींचा जाता है। मॉस्को में 1930 के पतन में आर्सेनी एरावमोव ने मल्टीज़ुक प्रयोगशाला बनाई। पहले सजावटी साउंडट्रैक पर कैमरामैन निकोलाई झेलिंस्की, एनिमेटर निकोलाई वॉनोव और एकॉस्टिक्स बोरिस यैंकोव्स्की द्वारा काम किया गया था, जो एवरामोव के माइक्रोट्रॉन वेल्टेटोनिस्टी सिस्टम में संगीत स्कोर का अनुवाद करने के लिए जिम्मेदार थे। 1933 के मध्य तक, एरावमोव के एक समूह ने 1800 मीटर से अधिक फिल्म पर कब्जा कर लिया। लगभग आधी सामग्री नए ओबेर-यूटरटन टन के साथ संगीत मार्ग थी। 1931 के पतन में, समूह NIKFI - वैज्ञानिक और अनुसंधान फिल्म और फोटो संस्थान में चला गया और इसका नाम बदलकर सिंटिनफिल्ड प्रयोगशाला रखा गया। दिसंबर 1932 में, NIKFI ने कर्मचारियों की कटौती को अंजाम दिया, और प्रयोगशाला Mezhrabpomfilm में चली गई, जहां 1934 में अंततः आर्थिक रूप से उचित नहीं होने के कारण इसे बंद कर दिया गया था। प्रयोगशाला का संग्रह (लगभग 2000 मीटर की फिल्म) आर्सेनी अवरामोव के अपार्टमेंट में संग्रहीत किया गया था, जहां 1936-1937 में कबरदीनो-बलकारिया में स्वामी के लंबे प्रवास के दौरान उनकी मृत्यु हो गई (अवरामोव के बेटों ने कामचलाऊ रॉकेट और धुआं स्क्रीन के लिए ईंधन के रूप में ज्वलनशील नाइट्रोफिल्म) का निर्माण किया। संग्रह से बने - चित्रण दाईं ओर।

बोरिस यांकोवस्की। सिंटन्स और "विब्रोएक्सपोजर"

1932 में, सजावटी ध्वनि की तकनीक से मोहभंग होने के बाद, बोरिस यांककोवस्की एरावमोव के समूह "मल्टीज़ुक" को छोड़ देता है और अपनी प्रयोगशाला बनाता है। ध्वनिक यनकोवस्की, अपने अधिकांश सहयोगियों के विपरीत, स्पष्ट रूप से समझते हैं कि ग्राफिक आभूषण जो ध्वनि तरंग के आकार को निर्धारित करता है, वह अभी तक निर्धारित नहीं करता है। केवल ध्वनि स्पेक्ट्रम, ग्राहकों की गतिशीलता की सभी बारीकियों के साथ, एक पूर्ण ध्वनिक चित्र देता है। यान्कोव्स्की वर्णक्रमीय विश्लेषण, अपघटन और पुनरुत्थान के तरीकों के एकमात्र शोधकर्ता थे। वह आवर्त सारणी के समान ध्वनि तत्वों का एक सार्वभौमिक पुस्तकालय बनाने की संभावना पर विश्वास करता था। उनके ग्राफिक कर्व्स - "स्पेक्ट्रोग्राफर्स" - अर्ध-इकाई थे, जिनके संयोजन से आप नए ध्वनि संकर प्राप्त कर सकते हैं। इसके अलावा, उन्होंने ध्वनि बदलने के लिए कई तरीकों का विकास किया, जिसमें अपनी पिच को बदले बिना ध्वनि की अवधि बदलने की तकनीक और वर्णक्रमीय संरचना और फॉर्मेंट के पृथक्करण पर आधारित एक ट्रांसपोज़ेशन तकनीक, आधुनिक क्रॉस-सिंथेसिस तकनीक और कंप्यूटर संगीत में फ़ेज़ थियोडर्स के समान तरीके शामिल हैं। अपने काम के व्यावहारिक कार्यान्वयन के लिए, जानकोव्स्की ने विशेष उपकरण "विब्रो-प्रदर्शक" (दाईं ओर चित्रण में चित्र) का आविष्कार किया।

दुर्भाग्य से, यनकोवस्की की अपने दिमाग की उपज को विकसित करने की योजना युद्ध से बर्बाद हो गई है। 1949 में निकासी से पहुंचने के बाद, वह अब ग्राफिक साउंड के विषय में वापस नहीं आया।

निकोलाई वॉनोव। Nivoton और पेपर साउंड

1930 में, कैमरामैन निकोलाई वॉनोव पहले खींचे गए साउंडट्रैक पर काम करने की प्रक्रिया में अवरामोव के समूह "मल्टीसाउंड" का हिस्सा थे। 1931 में उन्होंने समूह छोड़ दिया और एक एनीमेशन मशीन पर ध्वनि ट्रैक टुकड़े के फ्रेम-दर-फ्रेम फोटोग्राफिंग के बाद, Nivoton टूल का उपयोग करके पेपर से कटे हुए साउंड वेव प्रोफाइल को जोड़कर साउंड ट्रैक्स के संश्लेषण पर आधारित तथाकथित पेपर साउंड के क्षेत्र में अपना शोध शुरू किया। 1931 से, Voinov आईवीओएस समूह (इवानोव, वॉनोव, सोजोनोव) का सदस्य रहा है, जिसने सिंथेटिक साउंडट्रैक के साथ कई एनिमेटेड फिल्में बनाई: "लेडी" (1931), "राचमानिनोव की प्रस्तावना" (1932), "क्रो का नृत्य" (1933), "रंगीन क्षेत्र और सुरक्षा लाइनें" (1934), "चोर" (1934)।

1936 की शुरुआत में, मोइनफिल्म फैक्ट्री से वॉनोव को बर्खास्त कर दिया गया था, उनकी प्रयोगशाला को बंद कर दिया गया था। अपने जीवन के अंत तक, उन्होंने सोयूज़्मुल्टफिल्म स्टूडियो के एक ऑपरेटर के रूप में काम किया। Voinov की आधिकारिक जीवनी में, 1930 के दशक के उनके प्रयोगात्मक कार्यों का व्यावहारिक रूप से उल्लेख नहीं किया गया है।


"प्रस्तावना" राचमानिनोव, 1932


कार्टून द डांस ऑफ द क्रो, 1933 के पेपर साउंड तकनीक और प्रदर्शन के सिद्धांतों की व्याख्या


"चोर", 1934. वैसे, कुछ मामलों में यह पूरी तरह से आधुनिक चिपट्यून जैसा दिखता है। विशेष रुचि के इस तकनीक में नकली ध्वनि प्रभाव हैं।

वास्तव में, XX सदी के शुरुआती 30 के दशक में, सोवियत शोधकर्ता संगीत वाद्ययंत्रों की आवाज़ों का संश्लेषण करने में सक्षम थे, एक मानवीय आवाज़ थी (वैसे, ऐसी अफवाहें थीं कि प्रौद्योगिकी के डेवलपर्स लेनिन की आवाज़, विभिन्न शोरों का संश्लेषण करने में सक्षम थे। कृत्रिम रूप से बनाई गई ध्वनियों के आधार पर, पॉलीफोनिक, ऑर्केस्ट्रल स्कोर को संश्लेषित किया गया, फिल्मों को आवाज दी गई।

यह कहने योग्य है कि बाद में तैयार किए गए साउंडट्रैक के साथ इसी तरह के प्रयोग जर्मनी में वॉल्टर रुटमैन और ऑस्कर फिस्किंगर द्वारा किए गए थे, जो ध्वनि तरंग के साथ काम करने की सबसे सरल तकनीक के भीतर शेष थे, साथ ही कनाडा में नॉर्मन मैक्लारेन भी थे। हम सुरक्षित रूप से कह सकते हैं कि हमारे आविष्कारक एक बार फिर "बाकी हिस्सों से आगे" थे।

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लेख तैयार करने में, अलेक्जेंडर स्मिरनोव ( थेरेमिन-सेंटर ) द्वारा व्याख्यान सामग्री, निकोले इज़वोलोव द्वारा प्रकाशन, जेनरेशन जेड ब्लॉग की सामग्री का उपयोग किया गया था।