और कितने ड्रोन दूध देते हैं? ध्वनि डिजाइन में इंजीनियरिंग तकनीकों को उल्टा

लेख यह पता लगाने का एक प्रयास है कि क्या रूसी भाषा की अभिव्यक्ति के माध्यम से ध्वनि डिजाइन में रिवर्स इंजीनियरिंग के अनुभव को व्यक्त करना संभव है।

एक बार, संगीत मंचों को पढ़ते हुए, मैं एक विषय के बारे में आया जब फिल्म विस्मरण में ध्वनि डिजाइन पर चर्चा हुई। लोगों को ड्रोन की आवाज़ बनाने की प्रक्रिया में रुचि थी। चूंकि कुछ हफ्तों बाद अनिवार्य रूप से कोई जवाब नहीं था, इसलिए यह विषय आधिकारिक वीडियो में नहीं दिखाई दिया, मैंने रिवर्स इंजीनियरिंग विधियों का उपयोग करके स्वयं उत्तर खोजने का प्रयास करने का निर्णय लिया।

ड्रोन की भागीदारी के साथ पहला दृश्य (फिल्म के 12 वें मिनट में), जिसे YouTube पर देखा जा सकता है , को संदर्भ के रूप में चुना गया था। कई घंटों के काम के बाद, मैं निम्नलिखित परिणाम प्राप्त करने में सक्षम था:

ट्रेनिंग

संपूर्ण विकास चक्र को निम्नलिखित चरणों में विभाजित किया जा सकता है:

1. विषय पर किसी भी अतिरिक्त जानकारी के लिए खोजें
   • फिल्म की डबिंग में शामिल स्टूडियो के वीडियो
   • रचनाकारों के साथ साक्षात्कार
   • विशेष मंचों पर चर्चा (अचानक किसी ने पहले से ही सब कुछ समझ लिया और हमने एक साइकिल का आविष्कार किया)
   • संबंधित तकनीकी लेख
2. मूल का विश्लेषण
   • तरंग, स्पेक्ट्रोग्राम आदि का दृश्य विश्लेषण।
   • दृश्य में प्रयुक्त सभी ध्वनियों की सूची बनाना
   • तकनीकी शब्दों में प्रत्येक ध्वनि का वर्णन (समय, वर्णक्रम, संश्लेषण का प्रकार, परतें, अभिव्यक्ति)
   • प्रत्येक ध्वनि (वस्तुओं, भावनाओं) के लिए संघों की सूची बनाना
   • संबंधित ध्वनियों का समूह बनाना (बार-बार की जाने वाली क्रियाओं से बचने के लिए)
3. सही उपकरण चुनना
   • स्पेक्ट्रम विश्लेषक
   • ऑडियो संपादक
   • सिंथेसाइज़र
4. संश्लेषण
   • संश्लेषण ही
   • अतिरिक्त ध्वनि डिजाइन

मूल का विश्लेषण

सबसे पहले, ffmpeg का उपयोग करते हुए , मैंने फिल्म से 30 सेकंड के संदर्भ दृश्य को काट दिया और इसे एक ऑडियो फ़ाइल के रूप में सहेजा, जिसे मैंने प्रक्रिया में सुविधाजनक ए / बी तुलना के लिए मुख्य होस्ट में आयात किया। फिर, SoX का उपयोग करते हुए , उन्होंने प्रत्येक ऑडियो चैनल के बड़े-प्रारूप (2000x2000 पिक्सल) स्पेक्ट्रोग्राम बनाए। इस तथ्य के बावजूद कि मैं अपने ज्यादातर काम एडोब ऑडिशन में स्पेक्ट्रम के साथ बिताता हूं, जहां मेरे पास अपने स्वयं के वर्णक्रमीय संपादक हैं, SoX स्पेक्ट्रोग्राम आपको पूरी तरह से ध्वनि चित्र का एक विचार प्राप्त करने की अनुमति देता है और 6 5.1 ध्वनि चैनलों में से प्रत्येक को भरना है।


एडोब ऑडिशन में मूल 5.1 दृश्य ध्वनि का स्पेक्ट्रम

चूंकि मैंने जो एपिसोड चुना है वह काफी स्थिर है, मुख्य ध्वनियां केंद्रीय चैनल में हैं, जो कि स्पेक्ट्रोग्राम द्वारा पुष्टि की जाती है। यह आगे के काम को बहुत आसान बनाता है। Ffmpeg का उपयोग करते हुए, मैं केंद्र चैनल को निर्यात करता हूं और इसे एक ऑडियो संपादक में खोलता हूं।


केंद्रीय चैनल के ध्वनि प्रदर्शन की तरंग और वर्णक्रमीय मोड

एक नियम के रूप में, तरंग व्यू मोड सरल ध्वनियों के विश्लेषण में मदद करता है, और मुख्य जानकारी जो हम इसके साथ प्राप्त कर सकते हैं वह यह है कि ध्वनि किस बिंदु पर दिखाई देती है, उनका आयाम और अवधि क्या है। जटिल दृश्यों के मामले में जिसमें पृष्ठभूमि शोर और बहुपरत तत्व होते हैं, आप सुरक्षित रूप से वर्णक्रमीय मोड पर स्विच कर सकते हैं।

संक्षेप में, लहर और वर्णक्रमीय मोड के बीच का अंतर: तरंग मोड में, ध्वनि को दो-आयामी अंतरिक्ष XY में प्रस्तुत किया जाता है, जहां X समय अक्ष है और D, DB में तरंग का आयाम है। वर्णक्रमीय मोड आपको ध्वनि को तीन-आयामी स्थान XYZ में देखने की अनुमति देता है, जहां X का समय है, Y Hz में आवृत्ति रेंज है, और Z सिग्नल की तीव्रता (मात्रा) है, जो कि रंग द्वारा निर्धारित किया गया है: सिद्धांत के अनुसार: ध्वनि ध्वनि, उज्जवल रंग।

आइए दृश्य के पहले 6 सेकंड का विश्लेषण करें। इस तरह इसका स्पेक्ट्रम दिखता है:



दृश्य को ध्यान से सुनने और स्पेक्ट्रोग्राम की जांच करने के बाद, निम्नलिखित ध्वनि तत्वों को अलग किया जा सकता है:



हम उन्हें तार्किक समूहों में तोड़ते हैं:



हमें निम्न सूची मिलती है:

1. भौंकने वाले कुत्ते
2. ड्रम रोल
3. उच्च आवृत्ति ड्रोन सक्रियण ध्वनि
4. सर्वमोचनवाद की आवाज
   एक। उच्च आवृत्ति शोर (5 ए के अलावा)
   ख। उच्च आवृत्ति शोर (5 बी के अलावा)
   सी। सर्वो लॉकिंग साउंड (7 के अलावा)
5. संकेत
   एक। "प्रश्न"
   ख। "जवाब दें"
6. कम आवृत्ति संकेत (7 के अलावा)
7. भोंपू
8. इंजन साउंड
9. पृष्ठभूमि ब्रॉडबैंड शोर (पर्यावरण की आवाज़, हवा, रेत, आदि)

यह हमारा साउंड कार्ड है। मुझे आपको याद दिलाना है कि नक्शा! = क्षेत्र। इस मामले में, यह दृश्य की ध्वनि सामग्री की मेरी व्यक्तिपरक दृष्टि है। किसी अन्य व्यक्ति का कार्ड और समूह अलग-अलग हो सकते हैं। और इसके साथ कुछ भी गलत नहीं है, यह समझना महत्वपूर्ण है कि हमारे आगे की कार्रवाई और अंतिम परिणाम इस बात पर निर्भर करेगा कि हम कितना विस्तृत और विस्तृत नक्शा खींचते हैं।

तो नक्शा। डॉग बार्किंग और ड्रम रोल ड्रोन से संबंधित नहीं हैं, इसलिए तुरंत चरण 3 पर जाएं।


ड्रोन एक्टिवेशन साउंड स्पेक्ट्रोग्राम

स्पेक्ट्रोग्राम से पता चलता है कि इस ध्वनि की शुरुआत 5000 से 10000 हर्ट्ज तक होती है और फिर रैखिक रूप से 6000 से 12000 हर्ट्ज की सीमा में जाती है। इसका मतलब यह है कि हम एक स्थिर ध्वनि को संश्लेषित कर सकते हैं, जैसे एक सक्रियण ध्वनि की शुरुआत में एक स्पेक्ट्रम, और फिर, स्वचालन का उपयोग करके, सक्रियण ध्वनि के अंत में सुचारू रूप से पिच को एक स्थिति में बदल सकते हैं। इस तत्व की बहुत ध्वनि में तानवाला विशेषताएं हैं और स्पेक्ट्रम में, शोर के बीच, हार्मोनिक्स के व्यक्तिगत स्ट्रिप्स दिखाई देते हैं। यह माना जा सकता है कि शुरू में यह एक हार्मोनिक-समृद्ध संकेत (उदाहरण के लिए, एक आरा लहर) था, जिसे एक बैंड-पास फिल्टर (5000-10000 हर्ट्ज के पासबैंड के साथ) द्वारा संसाधित किया गया था। आइए इस प्रक्रिया को दोहराने की कोशिश करें।

संश्लेषण

सिंथेसाइज़र U-HE ज़ेबरा संगीतकारों और ध्वनि डिजाइनरों के बीच जाना जाता है, न केवल इसकी कष्टप्रद उपस्थिति के लिए, बल्कि इसके बहुत लचीले मॉड्यूलर संगठन के लिए, साथ ही बड़ी संख्या में अद्वितीय प्रभाव जो आपको लगभग किसी भी जटिलता की आवाज़ बनाने की अनुमति देते हैं। जाने-माने साउंड डिज़ाइनर हॉवर्ड स्क्रिप ने ज़ेबरा का इस्तेमाल "इनसेप्शन", "द डार्क नाइट", "द डार्क नाइट राइज़" और कई अन्य फिल्मों के लिए आवाज़ें पैदा करने के लिए किया।


सिंथेसाइज़र U-HE ज़ेबरा। ड्रोन सक्रियण ध्वनि पूर्व निर्धारित

ऊपर दिए गए स्क्रीनशॉट में प्रीसेट का तर्क सरल है: रैप इफेक्ट (अतिरिक्त हार्मोनिक्स और शोर के साथ स्पेक्ट्रम को समृद्ध करने के लिए) और बैंडवर्क्स (एक बैंड-पास फिल्टर जो स्पेक्ट्रम से 5000-10000 हर्ट्ज रेंज को छोड़कर सब कुछ हटा देता है) को थरथरानवाला ओएससी 1 पर लागू किया जाता है, जो एक आरा लहर पैदा करता है। OSC1 (ट्यून) की पिच MSEG1 लिफाफे का उपयोग करके समय के साथ बदलती है। श्रृंखला के अंत में, एक कट-ऑफ फिल्टर (वीसीएफ 1) 10,000 हर्ट्ज से ऊपर आवृत्तियों को काटता है जो बैंडवर्क्स नहीं संभाल सकता था, और ध्वनि को प्रतिध्वनि (रेस) और संतृप्ति (ड्राइव) के साथ थोड़ा संकुचित करता है। ध्वनि उत्पादन की पूरी प्रक्रिया को मॉड्यूल की एक श्रृंखला के रूप में दर्शाया जा सकता है:

OSC1 -> लपेटें -> बैंडवर्क >>> MSEG1 >>> VCF1 -> Res -> ड्राइव >>> उलटा 1

सूची में अंतिम मॉड्यूल तथाकथित है एडीएसआर लिफाफा , जो हमारे मामले में समग्र मात्रा में परिवर्तन को नियंत्रित करता है।

इस ऑपरेशन के परिणामस्वरूप, हम प्राप्त करते हैं:


मूल (ए) और संश्लेषित (बी) सक्रियण ध्वनियों के स्पेक्ट्रम की तुलना

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खिलाड़ी

तंत्र का संश्लेषण

सर्वोमैनिज्म का संश्लेषण एक अलग विषय है और मैं इस लेख में इस पर विस्तार से विचार नहीं करूंगा, क्योंकि मूल दृश्य में, रिकॉर्ड किए गए नमूनों को इन तत्वों के आवाज अभिनय के लिए सबसे अधिक इस्तेमाल किया गया था। मैं केवल यह कह सकता हूं कि किसी भी तंत्र के संचालन की ध्वनि में तीन चरण होते हैं: चालू, बंद। काम की ध्वनि एक लूपेड शॉर्ट फ्रैगमेंट है, जिसे ऑफ फेज आने तक दोहराया जाता है। एक लूपेड टुकड़े के पुनरावृत्ति 20 बार प्रति सेकंड से अधिक आवृत्ति के साथ यह (वाहक) आवृत्ति (दोलनों) को उस क्षेत्र में प्रदर्शित करता है जिसे एक व्यक्ति द्वारा सुना जाता है। ऐसी स्थिति में हम जो सुनते हैं उसे ड्रोन कहते हैं। ड्रोन, उदाहरण के लिए, काम करने वाले प्रशंसकों की आवाज़ें, मशीनों और मशीन टूल्स के इंजन, ड्रिल, इलेक्ट्रिक शेवर, भिनभिनाने वाले कीड़े, आदि शामिल हैं ... ड्रोन (साथ ही कोई अन्य आवाज़) संगीतमय हैं (जब आप पिच का निर्धारण कर सकते हैं, अर्थात, टनटन) और एटोनल (टनटन मुश्किल या निर्धारित करना असंभव है)। हमारे दृश्य में एक उड़ने वाले ड्रोन के मामले में, हम त्वरण के समय एक रनिंग इंजन के साथ काम कर रहे हैं, अर्थात यह एक आटोनल ड्रोन है, जिसकी वाहक आवृत्ति धीरे-धीरे बढ़ रही है। समूहों के साथ स्क्रीनशॉट में, यह ध्वनि 8 नंबर के साथ चिह्नित है, और इसे पिछले तत्व के समान सिद्धांत के अनुसार संश्लेषित किया गया है। स्पेक्ट्रोग्राम में, हम उस स्थान का चयन करते हैं जहां सभी हार्मोनिक्स स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं, इस समय उनकी आवृत्तियों को रिकॉर्ड करें और एक या एक से अधिक सिंथेसाइज़र ऑसिलेटर्स की मदद से बनाए। फिर हम पिच में परिवर्तन को स्वचालित करते हैं, त्वरण का अनुकरण करते हैं। चूंकि इंजन की आवाज़ हमारे दृश्य में महत्वपूर्ण भूमिका नहीं निभाती है, इसलिए मैंने इसे सभी विवरणों में नहीं निभाया, लेकिन जल्दी से ज़ेबरा के लिए एक पूर्व निर्धारित करने के लिए विचार का प्रदर्शन किया:


इंजन ध्वनि पूर्व निर्धारित


संश्लेषित इंजन ध्वनि का स्पेक्ट्रम

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सायरन संश्लेषण

आगे बढ़ो। मुख्य रूप से ड्रोन की ध्वनि पैलेट से चरित्र की उपस्थिति से सायरन टिम्बर निकलता है। यह बाकी इलेक्ट्रॉनिक इलेक्ट्रॉनिक ट्वीटर और बज़र्स की तरह नहीं है। यह एक ऐसी ध्वनि है जो स्पष्ट रूप से सुनने वाले को परेशानियों का वादा करती है, जैसे कि यह संकेत देना कि कुछ गलत हो गया है (और यह एक आपदा होगी)।


एक फिल्म से एक जलपरी का स्पेक्ट्रम

यह एक ध्वनि है जो हार्मोनिक्स में समृद्ध है, हार्मोनिक्स में अस्थिर आवृत्ति के साथ एक मामूली कंपन देखा जा सकता है, जो वन्यजीवों की आवाज़ के लिए विशिष्ट है। सायरन किसी व्यक्ति या जानवर के रोने से मिलता-जुलता है और समय-समय पर ध्वनियों ए, वाई, एस के बीच कुछ ऐसा ही होता है, जो संस्करण की पुष्टि करता है कि यह एक जीवंत ध्वनि है। सबसे पहले मैंने सोचा था कि फिल्म में काम करने वाले साउंड इंजीनियर शायद फिलिप डिक पढ़ते हैं और शायद उन्होंने इस ध्वनि के स्रोत के रूप में भेड़ के काटने का इस्तेमाल करने का फैसला किया है - एक तरह का ईस्टर एग। लेकिन freesound.org पर भेड़ों की तलाश में, मैं इस नतीजे पर पहुँचा कि उनकी आवाज़ बहुत ऊँची है और इसलिए आपको एक बड़े जानवर की तलाश करने की ज़रूरत है, लेकिन इसी तरह की आवाज़ की विशेषताओं के साथ। एक गाय का पहला नमूना निकला, जो मैं देख रहा था।

समय के प्रभाव, विकृति के प्रभावों को लागू करना और पिच को इस कम करने के लिए थोड़ा समायोजित करना, हमें निम्नलिखित मिलते हैं:

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खिलाड़ी

एक कम आवृत्ति संकेत (6) और reverb जोड़ें:

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खिलाड़ी

फिल्म के सायरन की रेंज और हमारी गाय के अंतिम संस्करण की तुलना करें:

संकेत संश्लेषण

सभी तीन तत्व 5 ए, 5 बी और 6 एक या तीन समान यंत्रों द्वारा खेले जाने वाले अंतराल हैं, जिनकी समयावधि में, एफएम संश्लेषण की विशेषता विशेषता का पता लगाया जाता है। ध्वनि DTMF संकेतों से भी मिलती है। इन क्षणों को निर्धारित किया जाता है, बिना, केवल कान के अंतराल की तरह, स्पेक्ट्रोग्राम के विश्लेषण के बिना: 5 ए के लिए यह एक ट्राइटन अप है, 5 बी के लिए यह एक क्विंट डाउन है, 6 के लिए - एक चौथाई गेलन। फिर, ज़ेबरा में एफएम ऑसिलेटर के साथ प्रयोग करते हुए, बहुत जल्दी हमें एक समान ध्वनि मिलती है।



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खिलाड़ी

थरथरानवाला OSC1 एक साइन लहर उत्पन्न करता है जो पिच को सेट करता है। OSC2 और FM- थरथरानवाला FMO1 एक दूसरे के साथ और OSC1 के साथ असंगति में हैं (अर्थात, उनकी आवृत्तियाँ OSC1 टोन की आवृत्ति के गुणक नहीं हैं), जिसके परिणामस्वरूप यह तीव्र ध्वनि होती है, कुछ जलपरी या पुलिस पटाखा जैसी चीज।

पृष्ठभूमि

बैकग्राउंड नॉइज संभवत: साउंड पिक्चर के अधिकांश लोगों के सूचना घटक के सबसे कम आंकने वाले हैं। हालांकि, जीवन के अन्य सभी क्षेत्रों में पृष्ठभूमि के लिए भी यही सच है। एक समय में, परिदृश्य के रूप में इस तरह की शैली का उद्भव, पेंटिंग में एक क्रांति बन गया, आम आदमी का चित्र चित्रों की दृष्टि से फाड़ा गया, जहां कार्रवाई में कोई मुख्य चरित्र नहीं था। आज हर कोई जानता है कि मोना लिसा कैसी दिखती है, लेकिन हर कोई याद नहीं रख सकता कि उसके पीछे क्या दिखाया गया है, चाहे वह खुली खिड़की से बैठा हो या शायद एक साफ मैदान में खड़ा हो। फिर भी, यदि पृष्ठभूमि पूरी तरह से हटा दी जाती है, तो यह तुरंत आंख को पकड़ता है। ध्वनि पृष्ठभूमि के साथ एक ही कहानी। यदि यह नहीं है, तो दृश्य अपने यथार्थवाद, वातावरण और अर्थ लोड को खो देता है। ध्वनि की घटनाएं घटित होती हैं ... "कहीं नहीं।" इसलिए, हमारे दृश्य की आवाज़ को पुनर्जीवित करने के लिए, मैंने freesound.org पर उठाया, इसके लिए उपयुक्त एक भावनात्मक पृष्ठभूमि ।

सभी घंटियाँ और सीटी के साथ अंतिम संस्करण:

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खिलाड़ी

निष्कर्ष में

जब मैंने इस लेख की कल्पना की, तो मैंने उन सभी ध्वनियों को बनाने की प्रक्रिया का वर्णन करने की योजना बनाई जो अंतिम संस्करण में हैं। लेकिन पानी की मात्रा को देखते हुए, मैं यहाँ तक पंहुचा हूँ, यहाँ तक कि कुछ लोग शायद इस पैराग्राफ तक पहुँच गए हैं। नमस्ते! अंत तक पढ़ने के लिए धन्यवाद।

संदर्भ

एफएम संश्लेषण (विकिपीडिया)
DTMF (विकिपीडिया)
ADSR लिफाफा (विकिपीडिया)
गाय का नमूना
पर्यावरण का नमूना
अंतिम संस्करण [1] , [2] से सर्वोमैनिज्म के नमूने
हावर्ड चिल्लाता है
उ० — हे ज़ेबरा